­　　追品質(zhì)：

­　　內(nèi)容為王、精益求“驚”，千錘百煉鑿出品質(zhì)節(jié)目

­　　從業(yè)內(nèi)整體情況來(lái)看，盛唐時(shí)空不算是業(yè)內(nèi)高產(chǎn)的出品方，但是卻能保證“必屬精品”，無(wú)論是對(duì)吳亦凡、趙麗穎、任達(dá)華、吳磊、王小利等嘉賓的選擇，還是走馬燈、九大行星、板凳龍等道具的制作，抑或是燒腦、娛樂(lè)、文化等主題的選擇都可以看得出盛唐時(shí)空的良苦用心，在節(jié)目精良的基礎(chǔ)上更多了意想不到的驚喜。

­　　舉例來(lái)說(shuō)，《七十二層奇樓》是一檔純粹的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，從天馬行空的劇情到聞所未聞的游戲都是為《七十二層奇樓》量身定做的，這對(duì)制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)考驗(yàn)，而為了呈現(xiàn)百分百中國(guó)原創(chuàng)的設(shè)置，節(jié)目組可謂是煞費(fèi)苦心：無(wú)論是震撼人心的板凳龍塔，還是充滿神話色彩的伯奇鳥(niǎo)，亦或是小人國(guó)里只有拇指大小的“小人”，都來(lái)自道具組的妙手搭建；在制作層面上，盛唐時(shí)空為了呈現(xiàn)最佳的觀感，也讓嘉賓達(dá)到最好的表現(xiàn)狀態(tài)，每一期的選景都堪稱電影級(jí)別，《七十二層奇樓》首期就去到國(guó)內(nèi)風(fēng)景名勝?gòu)埣医?，但錄制的地點(diǎn)卻沒(méi)有選在設(shè)施相對(duì)齊全的旅游風(fēng)景區(qū)，而是選擇了另一處更符合當(dāng)期節(jié)目?jī)?nèi)容的未開(kāi)發(fā)景區(qū)，但不論是面對(duì)山腳的泥地還是無(wú)任何光源的天然山洞，所有的明星嘉賓、幾百名攝影師無(wú)一對(duì)未知的領(lǐng)域卻步，而是齊心協(xié)力把最好的畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)。回顧盛唐時(shí)空之前的作品，《二十四小時(shí)》對(duì)選景也堪稱苛刻，為了貼合“海上絲綢之路”的主題，節(jié)目組率全組人馬去往泰國(guó)、新加坡、迪拜等地，如此“飛來(lái)飛去”，只為真正生動(dòng)呈現(xiàn)沿途各國(guó)各地風(fēng)土人情，拍攝過(guò)程中，更是將國(guó)家歷史、民俗等特色融入游戲或任務(wù)的設(shè)計(jì)，深度結(jié)合中國(guó)文化元素，展現(xiàn)華人風(fēng)采。這兩檔節(jié)目的播出，也讓盛唐時(shí)空在節(jié)目制作領(lǐng)域樹(shù)立了良好的聲譽(yù)：精品制作，良心呈現(xiàn)。

­　　同時(shí)，為了將每期節(jié)目的邏輯劇情最完美地串聯(lián)起來(lái)，前來(lái)助陣的NPC也大有文章，很多NPC就是當(dāng)?shù)氐木用瘢畲蟪潭鹊帽ＷC了文化探秘的原始風(fēng)貌，使當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情躍然屏上；而每個(gè)身上帶有線索的NPC也能在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)高度配合，做劇情推進(jìn)的關(guān)鍵，天時(shí)地利人和完美配合的背后是嘉賓、節(jié)目組和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境一致默契的結(jié)果。誠(chéng)意原創(chuàng)，背后是滿載著熱情的匠心。對(duì)卓越品質(zhì)的追求不僅保證了節(jié)目的質(zhì)量，更是對(duì)觀眾的負(fù)責(zé)，這使得觀眾在觀看時(shí)更沉浸于節(jié)目本身，而盛唐時(shí)空的品牌也逐漸成了“精品”的代名詞。

­　　追潮流：

­　　文化為根、“笑”果十足，探秘路上處處都是知識(shí)點(diǎn)

­　　雖然本年度“文化綜藝”成為泛娛樂(lè)紅海中的獨(dú)特風(fēng)景，但文化類戶外真人秀的呈現(xiàn)效果卻很難掌控，一方面要保證趣味性，一邊又要承擔(dān)傳播傳統(tǒng)文化的責(zé)任，各元素一旦平衡不好，節(jié)目呈現(xiàn)出來(lái)就很容易有古板無(wú)趣之嫌，而在這一點(diǎn)上，盛唐時(shí)空的嘗試為市場(chǎng)提供了中國(guó)原創(chuàng)戶外綜藝的范本。

­　　不管是《二十四小時(shí)》還是《七十二層奇樓》都有濃厚的文化背景，《二十四小時(shí)》以“鄭和下西洋”為劇情主線，嘉賓的游戲環(huán)節(jié)也多有傳統(tǒng)文化的影子，但這些卻沒(méi)有成為嘉賓互動(dòng)和笑點(diǎn)頻出的阻力，反而是在笑聲中將精純的文化以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式在觀眾間暈染開(kāi)。同出一門(mén)的《七十二層奇樓》對(duì)于這一點(diǎn)的運(yùn)用和《二十四小時(shí)》有異曲同工之妙，《七十二層奇樓》有時(shí)直接將整每期節(jié)目完全糅入某一傳統(tǒng)文化故事中，例如《牡丹亭》“伯奇食夢(mèng)”等，有時(shí)是將某一傳統(tǒng)手工藝作為每期探秘的終極目的，如“造船術(shù)”等，而在細(xì)節(jié)處，很多時(shí)候《七十二層奇樓》將詩(shī)、詞或諺語(yǔ)作為線索指引，如指向豆?jié){店的線索是“漉珠磨雪濕霏霏，煉作瓊漿起素衣”；有時(shí)邀請(qǐng)民間手工藝人“友情串場(chǎng)”，如拍賣“苗繡”環(huán)節(jié)；而在探秘《齊民要術(shù)》時(shí)，將春分萬(wàn)物蘇醒，雞鳴之后農(nóng)作的習(xí)俗直接呈現(xiàn)為嘉賓的“捉雞”任務(wù)，既葆有特殊含義又不失發(fā)揮趣味性的空間，盛唐時(shí)空從將當(dāng)下青年喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式融入節(jié)目之中，讓節(jié)目不脫離當(dāng)下潮流，更具人情味。

­　　從無(wú)到有，從有到精，盛唐時(shí)空的每一部作品都有濃厚的沉浸式劇情氛圍，將可以“追”的綜藝推向市場(chǎng)、推向觀眾。這種敢為人先也讓盛唐時(shí)空在制作上別具一格，獨(dú)具匠心。而《七十二層奇樓》日前正在湖南衛(wèi)視每周五20:20熱播，究竟如何超越自我，不知在即將收官時(shí)盛唐時(shí)空還為觀眾準(zhǔn)備了什么驚喜！