紅海行動影評：直面慘烈才是對現(xiàn)代戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)的尊重
傳統(tǒng)的主旋律電影敘事中，用戰(zhàn)士尸體枕藉、血流漂杵的畫面，烘托戰(zhàn)斗的慘烈，展示美好生活來之不易，云云。但這種展示往往是局部的、布景式的、功能性的，用以完成再現(xiàn)歷史時(shí)無法繞過的犧牲數(shù)字，所以倒下的往往是無名戰(zhàn)士，鏡頭短暫橋段老套，讓觀眾很難移情而產(chǎn)生共鳴——甚至說，是刻意不希望觀眾在此移情，而沖淡了高歌猛進(jìn)、戰(zhàn)無不勝的“基調(diào)”。而《紅海行動》不同。片中蛟龍突擊隊(duì)面對的慘烈，是全局的、主角式的、本質(zhì)性的。
“全局”，是這種慘烈貫穿電影通篇，開場第一場戲，片名還未出，僅僅是介紹登場人物的功能性戲份，就有一名我方狙擊手被射穿脊柱神經(jīng)離場，一下為影片定下“隨時(shí)可能犧牲”的慘烈基調(diào)，并一直持續(xù)到終場。在影片的中后部分，主題一度從“殺敵求勝”變成了“求生”，這在主旋律影片中非常少見，卻極大地增強(qiáng)了劇情的張力。
“主角式”，是由主角——而非布景式的龍?zhí)捉巧?mdash;—來承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、展現(xiàn)慘烈。觀眾對主角的移情程度，與配角不可同日而語，主要人物的犧牲帶給觀眾的感官沖擊是巨大的；也恰恰因?yàn)槿绱?，才有了文藝作品?ldquo;主角光環(huán)”一說：主角不會輕易犧牲，往往能夠化險(xiǎn)為夷，槍林彈雨紛紛繞行，爆炸不過一身塵土，死不見尸必然復(fù)活。但在《紅海行動》中，主角光環(huán)失效了。戰(zhàn)爭里沒有主角，任何一個人在任何一個瞬間陣亡都不意外，讓觀眾無法移開視線。這或許是大銀幕上的中國軍人主角離全軍覆沒最近的一部片子。然而這種巨大的風(fēng)險(xiǎn)，恰恰是現(xiàn)實(shí)中現(xiàn)代戰(zhàn)爭的真實(shí)反映。
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