1950年，日本著名導(dǎo)演黑澤明的作品《羅生門(mén)》上映，這部改編自芥川龍之介的推理懸疑小說(shuō)《竹林中》的電影，不僅獲得了1951年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片，至今仍位列于日本影史最佳20部影片之列?？梢哉f(shuō)，所有的羅生門(mén)的情況，只有一種解釋，就是每一位當(dāng)事人，都有著自己不可告人的原因，有著自己的秘密，因此，才試圖把真相和對(duì)自己最有利的一面結(jié)合在一起，而不是顯示真相本身。因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的弱，有時(shí)善惡就在一念間，這正是當(dāng)初黑澤明執(zhí)導(dǎo)《羅生門(mén)》的本意。其實(shí)這么多年來(lái)，敢于用類似與羅生門(mén)方式來(lái)拍攝的電影并不多，因?yàn)榍罢叩墓猸h(huán)實(shí)在太過(guò)強(qiáng)大，要實(shí)現(xiàn)新的突破并不容易。不過(guò)，寶萊塢的這一次嘗試，還是非常值得贊賞的，該片的確用自己的方式演繹了一出令人驚喜的案件追蹤故事，并且有一個(gè)相當(dāng)令人感嘆的結(jié)局。

　　事實(shí)上，《天作謎案》翻拍自1969年的印度同名電影，當(dāng)年的導(dǎo)演就憑此片還獲得了印度電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，48年后，本片的導(dǎo)演很巧的是當(dāng)年導(dǎo)演的孫子，這部電影也算是一部孫子對(duì)爺爺?shù)木拺押椭戮吹碾娪?，有不少評(píng)論認(rèn)為這部影片類似于《看不見(jiàn)的客人》，但要論起源，這還真的是寶萊塢的原創(chuàng)作品。雖說(shuō)《天作謎案》遠(yuǎn)比不上《羅生門(mén)》，但從故事情節(jié)上依舊展露了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、難辨真?zhèn)蔚氖录?，為觀眾提供了多重視角下的極致推理體驗(yàn)。影片中，觀眾們既可以跟隨警官的視角，去尋找蛛絲馬跡，通過(guò)不斷的抽絲剝繭來(lái)鎖定關(guān)鍵線索，也可以跟隨兩位嫌疑人的證詞走進(jìn)各自描述的故事中，通過(guò)自己的推理分析來(lái)找到其中的漏洞，還原案情真相。兩起謀殺，兩位犯罪嫌疑人，兩個(gè)截然不同的故事，真相撲朔迷離。使得影片全程處在懷疑與反懷疑的不斷反轉(zhuǎn)中。

“羅生門(mén)”般的罪案過(guò)程，什么才是真相？

　　《天作謎案》的原英文片名是“Coincidence”，原文意義上是“巧合”的意思，事實(shí)上本片正是因?yàn)橐粋€(gè)巧合而形成了一個(gè)謎團(tuán)，而讓整個(gè)案件朝著看起來(lái)合理的方向發(fā)展，而最終迷惑了幾乎所有的人……電影《天作謎案》以一樁雙重謀殺案作為開(kāi)端，著名的懸疑小說(shuō)作家維克拉姆（西達(dá)爾特·馬爾霍特拉 飾）與律師妻子、家庭主婦瑪雅（索娜什·辛哈 飾）既是兩位受害人的家屬，同樣也是這樁謀殺案的兩名最大嫌疑人。

　　英俊帥氣又有名望的作家因?yàn)槠拮幽涝谧约旱木频攴块g里，被警察懷疑和調(diào)查，慌張的他臨時(shí)逃跑，在大雨中躲進(jìn)了一個(gè)律師的家中，但當(dāng)律師的妻子沖到雨中把警察帶回家中時(shí)，律師已經(jīng)倒在地上斃命，房間里的玻璃茶幾都碎了一地，一屋爭(zhēng)斗的痕跡，而作家則面露茫然站在現(xiàn)場(chǎng)……

　　于是，兩起案件關(guān)聯(lián)了起來(lái)

　　- 到底是不是作家殺了自己的妻子？

　　- 到底是不是作家殺了律師？

　　作家說(shuō)辭：律師的妻子行為極其詭異，故意把他拖延在房間中，假意想要幫助他，最后實(shí)際是她和自己情人當(dāng)晚殺了律師，然后趁機(jī)陷害給作家。

　　律師妻子說(shuō)辭：作家進(jìn)來(lái)就挾持了她，當(dāng)律師回來(lái)時(shí)，在扭打中作家殺死了律師，律師妻子趁亂逃到了樓下想要報(bào)警。

　　案件劇情走向：任何情況下總是受害者一方的供詞更加可信些，但是偏偏律師妻子的供詞也充滿了漏洞，而且，屋子里還留下了律師妻子和作家喝酒的杯子，另外還有第四位在場(chǎng)人的血跡。

　　另外，在調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)作家似乎另外背負(fù)著一個(gè)問(wèn)題：他的暢銷書(shū)，是以一個(gè)女孩被強(qiáng)奸的案件為背景，但是他卻極其不道德地故意暴露了這個(gè)女孩的真實(shí)身份，來(lái)吸引媒體的關(guān)注，結(jié)果導(dǎo)致了女孩不堪重負(fù)自殺而亡。（作家充滿感情地描繪故事，也充滿了細(xì)節(jié)，而且也處處體現(xiàn)出對(duì)太太的愛(ài)意，讓警長(zhǎng)也不免懷疑他是被設(shè)計(jì)陷害。）

　　后來(lái)，在垃圾桶里沒(méi)有被燒完的幾張照片，原來(lái)是律師的太太和律師朋友偷情的照片，顯然是律師委托偵探拍到的，而且當(dāng)晚律師7點(diǎn)多就回到了家中，之后并沒(méi)有被門(mén)口的保安發(fā)現(xiàn)離開(kāi)；而對(duì)作家非常有利的尸檢報(bào)告證明，作家的太太是死于正常的心臟病發(fā)作，而作家是因?yàn)榫焯翎叺恼Z(yǔ)言害怕了才想著逃跑。

　　在警官的嚴(yán)格審訊下，作家和律師妻子為了洗脫自己的嫌疑，分別提供了一套有利于自己的證詞，為觀眾呈現(xiàn)了兩個(gè)截然不同的故事，極大地增加了影片的懸疑感。每當(dāng)作家提供一個(gè)新的線索，將自身嫌疑洗清時(shí)，律師妻子總能用另外一個(gè)線索進(jìn)行回?fù)?，反之亦然?/p>

幕后看點(diǎn)

剪輯

　　對(duì)于懸疑片而言，剪輯是否出彩將直接決定影片的成敗，對(duì)于《天作謎案》而言，亦是如此。由于劇作結(jié)構(gòu)的特殊性，決定了影片將在三個(gè)主演各自的第一視角中不斷切換，為了突出影片懸疑質(zhì)感的同時(shí)保持故事的流暢性，導(dǎo)演在理清整體故事線的基礎(chǔ)上，在每一段線索故事中都采用了十分緊湊的剪輯方式，通過(guò)不同視角下鏡頭畫(huà)面的不斷交叉碰撞，強(qiáng)化影片的緊張感。他在采訪中表示，想要通過(guò)不同的線索故事之間緊密連接，營(yíng)造出一波未平一波又起的感覺(jué)，不斷刺激觀眾的神經(jīng)，絲毫不給觀看的人喘息的機(jī)會(huì)。

配樂(lè)

　　在配樂(lè)上采用了大量的鼓點(diǎn)做鋪墊，驟雨一般急促的鼓點(diǎn)配上不斷切換的鏡頭，時(shí)刻牽扯著觀眾的神經(jīng)。例如在影片的最后一場(chǎng)戲中罪犯將自己的犯罪經(jīng)歷和盤(pán)托出并與警察進(jìn)行貓鼠游戲時(shí)，導(dǎo)演用了一首慷慨激昂的交響曲作為背景音樂(lè)，鏗鏘有力的鼓點(diǎn)配合管弦樂(lè)器發(fā)出的音符，讓整個(gè)故事更充滿戲劇性。更可喜的是該片徹底破除了印度電影愛(ài)歌舞的封印，大膽顛覆寶萊塢以往的敘事結(jié)構(gòu)，拋棄了歌舞特色，將一個(gè)復(fù)雜的故事框在105分鐘之內(nèi)詮釋。

印度元素

　　擅長(zhǎng)于借鑒和翻拍其他國(guó)家電影的印度影片，這次并非一味模仿，它依舊注重故事本土化，加入了不少印度元素。例如以無(wú)厘頭的搞笑手法展現(xiàn)印度警察的工作方式，充滿了對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的諷刺。不僅如此，還以獨(dú)有的細(xì)膩筆觸鋪陳劇情，一句臺(tái)詞，一塊碎玻璃，一袋垃圾殘留，都有可能成為關(guān)鍵線索。除了外界拍攝因素，該片的幾位主演淋漓盡致的表演讓影片戲劇張力十足。面對(duì)高壓審訊，維克拉姆的情緒從懇切、真誠(chéng)，到歇斯底里，爆發(fā)過(guò)后又趨于平靜，情緒的遞進(jìn)節(jié)奏和精準(zhǔn)度把握得很到位，在他的帶動(dòng)下，觀眾對(duì)他的觀感也從“嫌疑深重的殺妻渣男”變成“慘遭嫁禍的背鍋俠”，身份反轉(zhuǎn)既出人意料又自然流暢。

行業(yè) 印度懸疑片未來(lái)行業(yè)動(dòng)向

　　新京報(bào)記者觀察發(fā)現(xiàn)，近兩年，國(guó)內(nèi)懸疑電影市場(chǎng)正在被進(jìn)一步打開(kāi)，隨著《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》《完美陌生人》《天才槍手》《看不見(jiàn)的客人》等不同國(guó)別懸疑類型片在國(guó)內(nèi)收獲不少票房，《暴裂無(wú)聲》《記憶大師》《催眠大師》等國(guó)產(chǎn)懸疑電影陸續(xù)出現(xiàn)，如今懸疑題材電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的上升勢(shì)頭明顯，這一類型電影也正吸引了越來(lái)越多的觀眾關(guān)注，累積了一批忠實(shí)的粉絲。此前出現(xiàn)的印度懸疑電影《調(diào)音師》，即是印度引進(jìn)片中與以往影片風(fēng)格轉(zhuǎn)變之作，也是國(guó)內(nèi)懸疑電影市場(chǎng)旺盛發(fā)展之際，影片自身又在國(guó)外票房口碑雙收，它在中國(guó)電影市場(chǎng)的表現(xiàn)令人振奮，上座率高居不下，讓印度懸疑類型的電影有望在中國(guó)影市成為一支小眾影片的生力軍。

　　事實(shí)上，印度電影在懸疑類型片上一直也獨(dú)有建樹(shù)。在IMDb印度電影TOP250的前十位中，除了《調(diào)音師》外，《較量》（2013）、《拿雅堪》（1987）、《迷魂梟雄》（2017）、《黑色星期五》（2004）、《浮華枷鎖》（1993）均是與懸疑、驚悚、犯罪相關(guān)的類型作品。其中，《較量》一片甚至在全球獲得超7.5億美元的票房，此外，印度懸疑片另一大特點(diǎn)是比較擅長(zhǎng)翻拍或借鑒自西方優(yōu)秀影片。票房分析師羅天文表示，自《調(diào)音師》在國(guó)內(nèi)取得成功之后，中國(guó)觀眾對(duì)于印度懸疑片的期待值成倍數(shù)增長(zhǎng)，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片的陸續(xù)來(lái)臨，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)：“懸疑片永遠(yuǎn)是導(dǎo)演和他所在時(shí)代觀眾之間編碼、解碼能力的較量，這次《天作謎案》也有聰明的觀眾在劇情中段就一眼看破結(jié)局，但整體來(lái)說(shuō)故事與類型確實(shí)是這個(gè)檔期需要的，對(duì)印度懸疑片在內(nèi)地市場(chǎng)的持續(xù)探索也至關(guān)重要，但遇上口碑票房太出色的國(guó)產(chǎn)電影很難在大盤(pán)中分到自己的空間，在檔期上來(lái)說(shuō)沒(méi)有辦法提供充足的票房增長(zhǎng)周期和優(yōu)勢(shì)，票房成績(jī)實(shí)為遺憾，但也不影響印度懸疑片在內(nèi)地影市開(kāi)拓探索之路。”

　　新京報(bào)記者周慧曉婉