《第三度嫌疑人》你看懂了嗎電影無解的結(jié)局揭露什么

來源:文匯報 2018-04-11 10:47 http://m.d-black.cn/

　　但就此把他的作品當(dāng)成“心理大保健”，誤會有點大?！兜谌认右扇恕反笾驴梢钥醋鲗?dǎo)演對自己的撥亂反正，要知道，在隨筆里他同樣寫道：“電影里的角色是與鏡頭另一側(cè)的導(dǎo)演呼吸頻率同步的人，拍攝對象是真實地生活著的人。”他從來不是一個心靈雞湯寫手，視英國導(dǎo)演肯·洛奇為偶像的他，始終不能釋懷的是人和人性在社會網(wǎng)絡(luò)中受到的煎熬捶打。《第三度嫌疑人》部分地讓人回想起《幻之光》，追問當(dāng)事人謀殺或自殺的動機，最終是無解的。至善或至惡的人性都不存在，“真實的活著”意味著面對外部世界、面對命運和人心的不可控。就像《第三度嫌疑人》里的老警官回憶往事時的慨嘆：“他(嫌疑人)翻來覆去地改著口供，就像一個空空的容器。”在這樣的容器里，善或惡，真實或謊言，參差著不存在一條明確的分界線。

　　是枝裕和對于人性模糊的精確認(rèn)知和表述，讓電影成了一把插向觀眾心頭的尖刀。福山雅治和役所廣司分別飾演了《第三度嫌疑人》里的辯護律師和嫌疑人。論表演的專業(yè)能力，役所廣司碾壓福山雅治。但如果就此說“電影靠役所廣司的表演支撐”，那是偏頗的。在這個角色身上，導(dǎo)演投入了含混復(fù)雜的深情。影片絕不是要塑造“人性的反派”，而是一個不太正面的角色變得“正面”的過程中品嘗的痛苦：他本來可以心安理得做一個職業(yè)的辯護人，可是逐漸他成了一個被喚醒的人，于是法理的技巧讓位給對真相和救贖的渴望。福山雅治近乎崩潰地追問役所廣司“真相是什么”，那個瞬間，觀眾和角色都在期待包袱輕輕落下，但期待落空了。這不是《羅生門》式的反轉(zhuǎn)，固然涉事人出于各自的立場，“只說對自己有利的”，而更尖銳的感悟來自主角的某位同行：“這是一個盲人摸象的故事。”在觸摸“人性”這頭大象時，誰又能確信自己從盲目走向“看見”？　這是痛苦的根源。

　　在電影無解的終局里，是枝裕和交付了一個創(chuàng)作者的誠實，他沒有挑釁觀眾，恰相反，他放棄了講故事的人的特權(quán)，和角色一起在“人與人之謎”的迷宮里舉步維艱。一個不愿做觀眾心理按摩師的導(dǎo)演，其實沒有錯。

原標(biāo)題：《第三度嫌疑人》好看么是枝裕和完成一部逆流而上的電影

責(zé)任編輯：吳雅靜