除了建立了一個龐大、充滿溫情的未來世界,《星際特工》的魅力還在于它是漫畫界女權(quán)主義的先驅(qū)。與以往我們看到的男性英雄主義至上的科幻電影、超級英雄漫畫不同,《星際特工》塑造了兩位平等的主角:為時空旅行局服務的韋勒瑞恩和從中世紀穿越而來的農(nóng)家少女洛瑞琳。洛瑞琳不同于以往那些為了襯托、輔助男主角而存在的美麗女主,她獨立而自信,和搭檔一起披荊斬棘,穿越了各色各樣的外星生態(tài)圈,險象環(huán)生后完成了使命。
從某種角度來說,呂克·貝松以往作品中塑造的女性形象似乎都有洛瑞琳的影子,比如娜塔莉·波特曼的成名角色《這個殺手不太冷》中的小瑪?shù)贍栠_,還有《超體》中個性覺醒的露西。
在這部漫畫誕生的60年代,法國在戴高樂的統(tǒng)治下封閉而了無生機,異常規(guī)范的社會準則和對其嚴格的遵守推遲了文化、科技和社會革命的到來,但作者卻在一片灰暗和乏味的現(xiàn)實世界中創(chuàng)造了這部多彩且生機勃勃的漫畫作品,并借此探討了關(guān)于環(huán)保主義、工業(yè)的影響、言論自由等諸多議題。
有趣的是,根據(jù)法國一項出生姓名統(tǒng)計,從1970年起的新生人口中,有1852名男性和2062名女性分別被取名為韋勒瑞恩和洛瑞琳。這或許也能從側(cè)面反映出《星際特工》的卓越影響力。
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直到詹姆斯·卡梅隆邀請呂克·貝松參觀《阿凡達》的攝影棚時,我們的法國導演才終于下定決心拍攝《星際特工》,因為電影技術(shù)終于發(fā)展到能將這部宏大作品搬上大銀幕的水平了。