“八年之癢,找到了食堂的突破口”
導(dǎo)演松岡錠司笑稱,小林薰和小田切讓是這部電影的幕后大功臣,他介紹自己能擔(dān)任這個(gè)系列的導(dǎo)演,是小林先生交給他的。
小田切讓在片中只是客串了一個(gè)警察,將這樣一個(gè)萬人迷放到這樣的位置上,松岡錠司打趣說,那是因?yàn)?ldquo;小田太忙了”。但他立刻又換上認(rèn)真表情,說起了小田對(duì)《深夜食堂2》、對(duì)自己的幫助——“其實(shí)呢,一部電影要想完,往往都是命運(yùn)多舛、波折不斷的。我也有遇到過,而在這個(gè)時(shí)候,有一個(gè)人站出來,對(duì)大家說,‘不如我們一起來做這個(gè)電影’,大家就跟過來了——這個(gè)帶動(dòng)了所有人的,并且一直在鼓勵(lì)我的人,就是小田切讓。”小林薰開玩笑說自己和其他演員和導(dǎo)演都度過了“八年之癢”,但還是選擇了繼續(xù)合作,因?yàn)?ldquo;隨著時(shí)間的變化,有了一種質(zhì)的變化,或許可以這么說,在原本所待的空間里,一直找不到出口。突然之間,在自己內(nèi)心深處就找到了。當(dāng)走出食堂的時(shí)候,向著突破口,勇往直前,繼續(xù)前進(jìn)”。(記者 肖揚(yáng))
文化旁白
有一道菜叫“回鍋現(xiàn)實(shí)主義”
盡管《深夜食堂》中國電視劇版遭到了批評(píng),而日本電影版的《深夜食堂2》暫時(shí)沒有獲得靚麗的票房,但是“深夜食堂”現(xiàn)象對(duì)中國電影創(chuàng)作來說,是值得思考的。
其實(shí),“深夜食堂”講故事的套路,原本是中國人所擅長的:以普通人的現(xiàn)實(shí)生活反映整個(gè)社會(huì)與時(shí)代的現(xiàn)狀。而敘事模式也沒有逃出中國電影傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義“影戲”風(fēng)格。
縱觀中國電影發(fā)展的歷史,從最早的《勞工之愛情》到謝晉的《舞臺(tái)姐妹》及至第四代導(dǎo)演的《鄰居》等電影,無論故事長短,觀眾都可從劇中人看到自己,從故事看到社會(huì),從電影中所展現(xiàn)的“命運(yùn)”來看我們未來之命運(yùn)。
遺憾的是,這種現(xiàn)實(shí)主義“影戲”的創(chuàng)作之路一度中斷,無論是“影戲”還是現(xiàn)實(shí)主義,最終讓位于所謂的實(shí)驗(yàn),所謂的個(gè)人化。但是當(dāng)建立在文化反思和批判基礎(chǔ)上的第五代電影,當(dāng)建立在純粹個(gè)人視角的第六代電影以及各種不知道怎么說話的偽實(shí)驗(yàn)電影都無法贏得大部分觀眾的時(shí)候,中國電影是否應(yīng)該重新地回望中國電影歷史,回望中國當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展史呢?用一句“勤行”(餐飲業(yè))的話來說,菜都涼了,您不得回回鍋嗎?