紀錄電影《二十二》把鏡頭對準22位慰安婦（圖）
毛銀梅老人和攝制組在一起
鏡頭里的這22張“溝壑縱橫”的臉龐，像極了我們身邊的老人。
林愛蘭的腿抬不起來了，抗戰(zhàn)期間曾被強抓進日軍慰安所的她，如今瘦小的身子陷進了一張粉色的塑料椅子。海南農村，暴雨和艷陽不斷切換，這位慰安婦幸存者日復一日抬起“面條粗細”的胳膊，一點一點挪動椅子到門口。她收養(yǎng)的子女都大了，走遠了。
兩次被抓進日軍慰安所的李愛連把過去壓在了最深處。她會留意院子里的野貓是否吃了飯，自言自語問小貓“你咋一個人來了呢？怎么沒帶上你的孩子??？”她不愿提起那段“珍貴”的歷史，“17歲以后我再沒說過這些了”。
韓國老人毛銀梅似乎已經(jīng)接受了遺忘。幼年流浪的她被騙到日本人在武漢開設的慰安所，在那里度過了4年。70余年過去，住在湖北孝感農村的老人說一口流利的湖北方言，不太能看懂韓文了。在慰安所的4年像是被橡皮擦去了，她對著郭柯的鏡頭說：“我記得一點，不記得一點。”
片子里全是大段大段日常生活“乏味”的鏡頭，看不出歷史的“大風大浪”。
與老人相處的時間越長，這個擅長拍攝“劇情跌宕起伏”的導演，越來越難開口要求老人講述“故事沖突”了，“她如果是我奶奶，我能問你是怎么被強奸的嗎？”這個年輕的80后導演說，“其他東西都不重要了，首先得尊重她。”
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