2016華語電影各種種類盤點：風格化勝過類型化
與張藝謀齊名的馮小剛，賀歲喜劇出身，這些年也在轉(zhuǎn)型，卻完全是沖著另外一個方向使勁的。從《唐山大地震》、《1942》到今年的《我不是潘金蓮》，雖然每部片子都各有褒貶，但我們能看出他試圖在銀幕上完成個人表達和在形式上突破自我的努力。尤其是上映前就眾說紛紜的《我不是潘金蓮》，居然首次在銀幕上采用了具有中國古典工筆畫風格的圓形畫幅，且配以相應的工筆畫的淡雅色彩，這種有違觀眾審美習慣的畫面表現(xiàn)形式，本身就是一個大膽的嘗試。
但《我不是潘金蓮》的創(chuàng)新遠不止此。馮導沒有單純地陷入到形式感的自我陶醉中，與形式感相得益彰的是圓形畫幅中滿滿當當?shù)纳鐣F(xiàn)狀，而28位中國實力男演員的精湛表演，則精準地用白描手法刻畫出當下中國的官場眾生相?？赐耆?，我們明白了馮導開拍之初對范冰冰說的話：“電影里28個男演員給你搭戲，其實真正的主角是他們，你是介紹人。”這使得影片的立意遠遠高于“秋菊打官司”式的中國悲情與執(zhí)拗。對當下社會的批判意義，才是影片的精髓所在。
青年導演的沉著老練：《路邊野餐》
《路邊野餐》是一部讓眾多資深文藝青年亮瞎了雙眼的黑馬之作。這部顯然不會贏得高票房的“晦澀”電影，卻有了進入主流院線且獲得相當比例排片的機會，這本身就意味著電影環(huán)境的進步。
影片以一個黔西南小鎮(zhèn)診所里平凡無奇的醫(yī)生為主角，在去尋找侄子的路途中，與自己的過去及未來相遇。而所謂“路邊野餐”，就是無聊生活中的一次偶然出軌的心靈之旅。面無表情的行走中，暗涌著主人公痛徹骨髓的懺悔和小心翼翼的期許。該片風格陰郁，所有的人物和情緒都浸潤在黔西南氤氳潮濕的霧氣中，難以明朗明麗。但一個有著黑道經(jīng)歷的普通中年人的自我尋找之路，卻在看似無聊沉悶的氣氛中散發(fā)著驚心動魄的魅力。
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