­　　歌手第八場造型

­　　兩年前從選手一戰(zhàn)成歌手，如今重回擂臺再戰(zhàn)亦不輸氣場。回看《歌手》征途，張碧晨成功秀出品位、露出實力、凝聚人氣，可謂收獲滿滿，一箭三雕。

­　　秀品位：經典作品的文藝復興

­　　任何一檔音樂真人秀欄目，都為大眾提供了鑒定歌手歌唱實力和管窺歌手音樂品位的機會。尤其是在《歌手》舞臺，如何找到自身音樂品位與音樂實力的契合點，成為歌手能否將競技效應擴大化的關鍵。

­　　回看今年的《歌手》比賽，老派藝人往往選擇“新歌”唱，以彰顯自己決不與時代脫節(jié)的決心，所以《克卜勒》《小情歌》進入林憶蓮的歌單成為話題點。而年輕歌手往往選擇“老歌”延展自己的音樂厚度，比如迪瑪?！肚镆鉂狻贰禣pera 2》兼具的“復古”歌單。

­　　張碧晨的比賽歌路亦夠討巧。除了《涼涼》《胡桃夾子》等自己的作品外，她中和地選擇經典歌手的新時期作品，比如《你給我聽好》《時間有淚》和《不散，不見》，三首作品之于陳奕迅、張學友和莫文蔚而言，亦是跳脫自身以往歌路的創(chuàng)新音樂表達。

­　　借由這樣的曲目，張碧晨既能展現自己“慧眼識珠”的品位，也能憑原作創(chuàng)新初衷唱出自己的“新意”，即適合自己深情聲線、又比原作更加文藝化的表達。而《紅玫瑰》《袖手旁觀》這樣本身透露“文藝范兒”的時代經典，經過張碧晨同樣文藝氣質的強化，煥發(fā)出“文藝復興”的氣質，成為《歌手》舞臺一抹亮色。

­　　露實力：比賽歌手的舞臺進擊

­　　從選手競技場走出，又重回歌手擂臺，張碧晨兩年積攢的“進擊”實力詮釋新增的歌手標簽。

­　　其實，這并非張碧晨作為歌手重回比賽的首次發(fā)力，去年她參加《蒙面歌王》，就已經以“進擊的女帝”title給觀眾留下深刻印象。只不過礙于節(jié)目需要，她需要改變自己原有的唱腔和音色，給節(jié)目帶來更多懸念。

­　　而此次《歌手》舞臺她可以完全展示“做自己”的實力，將一系列他人作品真正唱出自己的味道。期間，對于歌曲的改編可以看得出張碧晨的實力所在，彰顯她比賽型選手的特長。重譯《你給我聽好》可謂是一個樣板。

­　　張碧晨未對原曲編配做過多的改變，畢竟這首歌極其符合她的聲線和唱腔的舒適發(fā)揮區(qū)間，完全能體現出她獨特的咬字、鼻音和氣聲。最大的不同是在節(jié)奏上，張碧晨做了更適合比賽化的調整。如第二、三、四遍副歌中斬釘截鐵的停頓感，給原本平緩的曲式帶來了更多起伏感，讓觀眾很容易感受到歌手在把握這首歌的情緒漸進；如倒數第二遍副歌“渺小的控訴就是你想要的生活情調”中，在“調”字上飚的高音拉長到9秒，可謂是在競技場上祭出了“進擊的”殺手锏，既符合觀眾對技巧高音的渴求口味，也能讓觀眾真切聽好。

­　　該收則收，該放則放，不為比賽而比賽，張碧晨的實力成長可見一斑。

­　　聚人氣：《歌手》效應的正向疊加

­　　說到底，歌手參加真人秀比賽，最終還是要為自己的口碑增添正效應，起到聚人氣的作用。張碧晨的《歌手》之路就很好起到了這樣的效果。

­　　觀眾對于她現場唱不唱《涼涼》的巨大期待，就是她人氣飆升注腳之一。縱然電視劇的熱播讓這首歌的爆紅似成當然，但這首作品本身亦是一首不錯的歌曲。不僅如此，該作女聲音域跨度較大高低音皆需力道，在比賽場合唱這首歌，事實上是有“車禍”擔憂的。但張碧晨仍然穩(wěn)穩(wěn)發(fā)揮，在還原錄音室穩(wěn)定發(fā)揮的同時，唱出了更多感情投入的現場感，令人暗贊她的實力。

­　　實力之外，張碧晨也展現她敬業(yè)的一面。巔峰會彩排時韌帶摔傷，她依然堅持坐著輪椅彩排。而到了表演當天，她演唱《袖手旁觀》，雖然坐著但卻撇掉輪椅，不讓表演被其他因素所影響，也體現對同臺表演者的尊重。

­　　真誠不做作，《歌手》這些微小的細節(jié)其實更能獲得大家的理解和好感，成功為她之后的歌手之路聚攏人氣。

­　　歌手第九場造型

­　　歌手第七場造型

­　　歌手巔峰會造型

­　　歌手決賽造型

­　　歌手突圍賽造型

­　　歌手總決賽造型

­　　歌手總決賽造型