諾蘭暢談《敦刻爾克》創(chuàng)新 以懸疑手法拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片
創(chuàng)新
海陸空視角 制造懸念
諾蘭為中國觀眾所熟知的作品如《盜夢(mèng)空間》等都屬于超現(xiàn)實(shí)題材，《敦刻爾克》則是他首部基于歷史事實(shí)拍攝的電影作品。對(duì)諾蘭而言，最大的挑戰(zhàn)是如何在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上給觀眾帶來激動(dòng)愉悅的觀影體驗(yàn)。
最后，諾蘭決定把《敦刻爾克》當(dāng)成懸疑片來拍。“對(duì)我來講，該事件的獨(dú)特之處就是它的懸念感，這是個(gè)非常好的懸疑驚悚片的題材。”他接著說，故事本身在和時(shí)間賽跑，“因?yàn)閿橙嗽絹碓娇拷?，而?dāng)年的歷史英雄處于困境當(dāng)中，看不到馬上能夠解決問題的辦法。”
保持鮮明個(gè)人風(fēng)格的諾蘭，在創(chuàng)作《敦刻爾克》時(shí)也摒棄了好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)類型片的“套路”，沒有把焦點(diǎn)放在表現(xiàn)敵我對(duì)陣之上，而是聚焦于士兵的撤退。導(dǎo)演黃建新認(rèn)為，影片特別的地方是，以“1小時(shí)、1天、1周”三個(gè)時(shí)間維度和“海陸空”三個(gè)空間視角，來呈現(xiàn)士兵的撤離狀態(tài)。
值得一提的是，《記憶碎片》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》等諾蘭的代表作，都有著他對(duì)時(shí)間與空間獨(dú)特的理解。諾蘭回應(yīng)：“我的確對(duì)這一話題非常感興趣，我所有的電影，都希望觀眾參與其中，思考和感受時(shí)間的概念。”
電影中，不僅有海灘上的士兵這一視角，還加入了戰(zhàn)斗機(jī)、海底等視角。“就是為了從不同的視角真實(shí)展現(xiàn)這一歷史事件，使得觀眾對(duì)劇情有代入感，讓觀眾和演員一樣，感受到三條線索的相互作用。”諾蘭說。
對(duì)英國觀眾來說，他們對(duì)《敦刻爾克》的故事背景十分熟悉，而中國觀眾對(duì)此了解并不多，那么該如何使影片受到這兩類觀眾的喜愛呢？
諾蘭認(rèn)為，將該片拍成一部好看的懸疑電影，這些問題便能迎刃而解。“若制造出了現(xiàn)場(chǎng)感與懸疑感，那么哪怕知道結(jié)局的人在觀影時(shí)依然會(huì)有緊張的感覺。”他舉例說，正如大家都知道《泰坦尼克號(hào)》的結(jié)局卻依然迷戀那部電影一樣，“知道船會(huì)沉下去，我們依然想看。”
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