諾蘭說(shuō),他曾經(jīng)看過(guò)斯皮爾伯格私人珍藏版的《拯救大兵瑞恩》,影片開頭也是盟軍士兵激戰(zhàn)海灘的場(chǎng)面,令人深感殘酷和慘烈。他認(rèn)為,那部電影無(wú)與倫比,它告訴我“別再拍這樣的影片了,因?yàn)樗蛊柌褚呀?jīng)拍到極致”。因此,他在拍攝《敦刻爾克》時(shí),不再去追求場(chǎng)面的血腥和慘烈,而是增強(qiáng)影片的懸念感。
諾蘭介紹,《敦刻爾克》充滿懸疑設(shè)置,這種表現(xiàn)手法能讓“觀眾的眼睛無(wú)法離開銀幕”。同時(shí),影片中充滿緊迫感的音樂(lè)與IMAX?cái)z影機(jī)拍攝的畫面相配合,渲染出戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛。
影片中出現(xiàn)時(shí)鐘的滴答聲以及心臟跳動(dòng)的震顫聲,刺激了觀眾的本能反應(yīng),讓人有如身臨其境。“對(duì)于電影人來(lái)說(shuō),對(duì)影片中時(shí)間的掌控,是一種有趣的技巧。”諾蘭對(duì)新華社記者說(shuō)。(新華社記者高山 朱莉婭·皮爾龐特)