­　　為了真實(shí)呈現(xiàn)這場(chǎng)大撤退，《敦刻爾克》的故事情節(jié)均來(lái)自于當(dāng)年士兵的個(gè)人經(jīng)歷。諾蘭花費(fèi)大量時(shí)間閱讀出自于親歷者的一手材料，并聘請(qǐng)編寫過《敦刻爾克：被遺忘的聲音》(Forgotten Voices of Dunkirk)一書的歷史學(xué)家約書亞·列文(Joshua Levine)作為本片歷史顧問，二人還一同拜訪當(dāng)年老兵，并把老兵敘述的真實(shí)故事搬上大銀幕。諾蘭說(shuō)：“我想通過具體的人物帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)整個(gè)事件”，這也是為什么觀眾能從片中感受到如此強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感與共鳴。

­ 　　IMAX打造海陸空極致體驗(yàn) 殘酷戰(zhàn)場(chǎng)身臨其境

­　　在創(chuàng)作《敦刻爾克》時(shí)，為了營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)的緊迫感，諾蘭再次打破常規(guī)，采用非線性敘事風(fēng)格，并將對(duì)白的數(shù)量壓縮到最低。影片從海、陸、空三個(gè)不同的視角進(jìn)行敘述，制片人艾瑪·托馬斯表示，“整個(gè)過程就像是拍了三部電影，我們制作了一部海上戲，拍攝了大量的空中飛行，還有極具挑戰(zhàn)性的沙灘戲”。

­　　觀看這部電影，似乎能真實(shí)走進(jìn)“噴火式”戰(zhàn)斗機(jī)的駕駛艙，與德軍戰(zhàn)斗戰(zhàn)斗機(jī)纏斗；踏足海灘、感受無(wú)孔不入的沙子，并與巨浪搏斗；或是坐上小小的民船，隨波浪起伏，一同奔向可怕的作戰(zhàn)區(qū)域拯救生命……諾蘭在《敦刻爾克》里，讓觀眾真切感受這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。因?yàn)橛捌母腥玖μ^強(qiáng)大，諾蘭甚至稱：“這就是一次不用戴頭盔的VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）體驗(yàn)”。在媒體采訪中，諾蘭也一直表示，希望《敦刻爾克》為觀眾提供身臨其境的體驗(yàn)，向觀眾展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和恐怖，因此《敦刻爾克》全片皆以IMAX攝影機(jī)拍攝，用驚心動(dòng)魄的畫面推動(dòng)著劇情的發(fā)展；同時(shí)，知名作曲家漢斯·季默(Hans Zimmer)混合了倒計(jì)時(shí)聲的獨(dú)特配樂，也為劇情增添了緊張刺激的氣氛，令觀眾沉浸在《敦刻爾克》的極致觀影體驗(yàn)。

­　　為了最大限度還原戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感，《敦刻爾克》還使用了當(dāng)時(shí)真實(shí)的船艦和飛機(jī)，并向歷史專家丹·弗雷德金(Dan Friedkin)請(qǐng)教。諾蘭表示，“他手里有六架‘噴火式’戰(zhàn)斗機(jī)，還是位優(yōu)秀的飛行員。我們請(qǐng)他介紹了各種飛機(jī)的不同特點(diǎn)和飛行要領(lǐng)”。據(jù)透露，制作最繁忙的一天里，拍攝團(tuán)隊(duì)甚至在海上安排了多達(dá)62艘船只進(jìn)行同時(shí)拍攝，連諾蘭自己都說(shuō)：“這一次遠(yuǎn)超我以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)，甚至很難說(shuō)電影史上有沒有調(diào)度過這樣的場(chǎng)面”。