­　　《一本書一座城》是浙江衛(wèi)視主持人李晗擔(dān)任制片人兼主持人的一檔城市文化紀(jì)錄片，第二季節(jié)目攝制組沿著古絲綢之路，選擇了西安、銀川、烏魯木齊、福州、圣彼得堡、伊斯坦布爾，布拉格、羅馬八座城市，通過這八座城市中的經(jīng)典作品以及鮮活的人物故事，展示城市的文化基因，透視新絲路上古老文明的前世今生。2017年5月8日在浙江衛(wèi)視播出之后，反響熱烈，受到業(yè)界與觀眾的好評(píng)。

­　　開啟“一帶一路”題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作空間

­　　在第一季的基礎(chǔ)上，《一本書一座城》第二季選擇“一帶一路”上的城市作為支點(diǎn)，以閱讀為切口，通過進(jìn)行時(shí)態(tài)的記錄，展示了不同城市、不同人物的傳奇故事。他們當(dāng)中，有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、土耳其作家帕慕克，也有對(duì)西安滿懷深情的中國作家賈平凹；有意大利考古學(xué)家阿德里亞諾帶你去尋訪羅馬的地下水道，也有詠春拳掌門鄭祖杰講述福州人柔弱背后的鋼筋鐵骨……“一帶一路”上的這些城市，是書中之城，是眼中之城，也是心中之城，而紀(jì)錄片《一本書一座城》第二季選取了鮮活的故事、獨(dú)特的視角、動(dòng)人的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了“一帶一路”上活力無限的城市人文景象。

­　　從經(jīng)典文學(xué)作品入手，完成有意趣的影像表達(dá)，對(duì)任何創(chuàng)作者都是一項(xiàng)巨大的考驗(yàn)。制片人李晗也談到了該片與通常意義上“一城一書一作家”的不同之處：沒有著重介紹作家的生平、著作內(nèi)容，而是找到書的主題和角度，再通過這個(gè)主題和角度來重新尋找人物故事進(jìn)行采訪，重新審視現(xiàn)在的城市”，用影像記錄并梳理出城市的發(fā)展、歷史、復(fù)興與變遷，紀(jì)錄片《一本書一座城》呈現(xiàn)給受眾的不僅是一次城市文化之旅，也是一次啟迪受眾的新時(shí)代絲路游記。

­　　全力構(gòu)建浙江衛(wèi)視的紀(jì)錄片創(chuàng)作格局

­　　2017年，浙江衛(wèi)視正以“東西南北中”為紀(jì)錄片發(fā)展戰(zhàn)略，在已經(jīng)完成的《南宋》、《藝術(shù):北緯30度》大基礎(chǔ)之上，創(chuàng)新攝制《西泠印社》、《中國村落》等大型作品，謀劃《向東是大?！返攘ψ餍聞?chuàng)，同時(shí)，還在全力推進(jìn)《戚繼光》、《愛上中國》、《記住鄉(xiāng)愁》等重點(diǎn)紀(jì)錄片項(xiàng)目，以整體化、規(guī)?；⑵焚|(zhì)化的強(qiáng)勁實(shí)力和特色追求，致力于歷史文明的禮贊詠懷和優(yōu)秀文化的傳承傳揚(yáng)。

­　　如果說《西湖》、《南宋》這樣的大型紀(jì)錄片像是一部人文典籍，那么《一本書一座城》就仿佛是一組明信片，它沒有依靠大投入、大兵團(tuán)作戰(zhàn)，而是一部輕操作、小而美的作品，單獨(dú)看各自成章，組合在一起又是新的風(fēng)景。而這些風(fēng)景不僅展現(xiàn)了城市的經(jīng)典形象，更兼具了歷史與未來、物質(zhì)與精神、人文與理性，在這部電視紀(jì)錄片中展現(xiàn)出來的城市，不再是大眾心中符號(hào)化的零碎感知，而是一張張接連不斷、語義豐富的明信片。

­　　如明信片般小而美的《一本書一座城》，沒有了壓迫式的史料填鴨，沒有專家學(xué)者的刻板解讀，而是以主持人李晗個(gè)人的知性氣質(zhì)，結(jié)合各具特色的城市自然人文景觀，用看似漫不經(jīng)心的主觀感受，營造出如游記一般的溫潤觀感……這是浙江衛(wèi)視紀(jì)錄片創(chuàng)作格局的不斷拓展，也是在當(dāng)下，綜藝霸屏、影視開路的電視格局中，浙江衛(wèi)視逆流而上，堅(jiān)持紀(jì)錄片創(chuàng)作的人文姿態(tài)。

­　　《朗讀者》之后的另類文化閱讀

­　　今年伊始，央視的《朗讀者》節(jié)目如“一股清流”出現(xiàn)在電視熒屏上，文化類綜藝再次成為熱點(diǎn)話題，這是傳統(tǒng)電視讀書節(jié)目的一次華麗轉(zhuǎn)身，也是對(duì)文字、對(duì)閱讀的一次電視版重啟。也許電視媒介的天然屬性是碎片化的，似乎很難給人以完整的理性思考，但電視人依然在踐行傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換以及當(dāng)代文化的創(chuàng)新性發(fā)展，主流媒體也充分意識(shí)到在當(dāng)下的電視傳播中，對(duì)于閱讀及文化價(jià)值的倡導(dǎo)存在缺失。

­　　同城市和書籍一樣，《一本書一座城》作為一檔紀(jì)錄片，也擁有自己的性格，它的作用不是為城市下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的定義，而是引導(dǎo)更多的人去閱讀、去行走、去思考，去建構(gòu)起自己對(duì)于文學(xué)的審美體驗(yàn)和對(duì)于一座城市的人文想象?！兑槐緯蛔恰返诙揪脱永m(xù)并放大了這一作用，書籍以文字的形式描寫發(fā)生在城市中的故事，而紀(jì)錄片則以視覺影像的方式將城市的空間和面貌呈現(xiàn)給觀眾，無論是書中之城還是眼中之城，雖來源于客觀存在的文字或影像，都是一次獨(dú)特的文化閱讀，而不論對(duì)于讀書節(jié)目還是人文紀(jì)錄片來說，《一本書一座城》都是一種有意義的嘗試和突破，也體現(xiàn)了浙江衛(wèi)視不斷生長、十分珍視的媒體情懷。