現(xiàn)實(shí)主義一直是電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域的關(guān)鍵詞，從生活的激流中尋找戲劇的浪花，從戲劇的浪花中尋找“真現(xiàn)實(shí)”也是電視劇創(chuàng)作的難能可貴之處。做好老百姓喜歡的電視劇、做出引發(fā)老百姓共鳴感的電視劇，平民敘事在“編”、“導(dǎo)”、“演”層面都應(yīng)受到重視。

　　作為重回平民敘事的電視劇作品，該劇由韓三平擔(dān)任總監(jiān)制，楊亞洲導(dǎo)演、朵梅擔(dān)任總制片人，董強(qiáng)擔(dān)任總編劇，張慧敏、王黎、張靚、朱魚(yú)、武洋、張瀚予擔(dān)任編劇。李晨、王曉晨、蘇青、車(chē)曉、悅悅、劉莉莉、那志東、方清平、秦焰、周德華、張大禮、鄭璐、楊蕾、遲蓬、沙景昌等知名藝人參加出演。素有“平民導(dǎo)演”之稱(chēng)的楊亞洲導(dǎo)演，這次在《幸福里的故事》中也發(fā)揮了立足老百姓視角、詮釋老百姓生活的精良導(dǎo)演功力。

立足于百姓，平民化表達(dá)，拍觀(guān)眾喜歡看的電視劇

　　《幸福里的故事》此前曝光了”全陣容”海報(bào)。從海報(bào)中我們可以看到十余個(gè)角色立體豐富的神情狀態(tài)。紅色底色中隱隱浮現(xiàn)出的胡同房檐映襯出“幸福里的故事”的煙火氣息。該劇以北京“幸福里”為地標(biāo)焦點(diǎn)，圍繞胡同中的各家小日子緩緩展開(kāi)。在時(shí)代脈絡(luò)中，跨越北京、深圳等城市幾十年宏大的歷程。小日子與大時(shí)代的交織，各個(gè)人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，從劇作層面看其實(shí)相當(dāng)考驗(yàn)編、導(dǎo)、演的功力。但從已更新的劇情看，盡管故事時(shí)間遠(yuǎn)大于敘事時(shí)間，導(dǎo)演依舊堅(jiān)持用平民化的表達(dá)，展現(xiàn)小人物在社會(huì)變遷中的摸爬滾打、在生活百態(tài)中的細(xì)膩成長(zhǎng)。

　　劇情中，李墻、陳瓦兒經(jīng)歷了初遇、誤會(huì)、掙扎、反對(duì)等各種阻礙后終于喜結(jié)連理。但導(dǎo)演并沒(méi)有止步于此，反而將婚姻生活、現(xiàn)實(shí)壓力等普通百姓都會(huì)遇到的問(wèn)題細(xì)節(jié)化放大。李墻為了家庭責(zé)任下海經(jīng)商，瓦兒擔(dān)負(fù)照顧一大家子的重?fù)?dān)。因?yàn)楫惖囟狈贤ǎ橐鰡?wèn)題逐漸浮現(xiàn)的同時(shí)，幸福里的鄰里們紛紛支招勸和，這樣熟悉的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)生活中并不缺乏，但該劇則精準(zhǔn)抓取到了生活蘊(yùn)藏的藝術(shù)靈感，并用靈巧的平民敘事手法緩緩敘出。

柴米油鹽，生活百態(tài)，渲染時(shí)代筆墨下的起承轉(zhuǎn)合

　　電視劇以“人物關(guān)系”為起點(diǎn)，“矛盾”為高潮，情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合是勾起觀(guān)眾持續(xù)關(guān)注的關(guān)鍵。《幸福里的故事》跨越時(shí)間之久、地點(diǎn)之遠(yuǎn)，情節(jié)的設(shè)計(jì)很容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性。但該劇并沒(méi)有一味的追求矛盾的持續(xù)輸出，而是用娓娓道來(lái)詮釋生活的詩(shī)意。例如李墻金大爺父子情深、胡美華和吳西凱破鏡重圓、李墻發(fā)小“四人組”久別重逢等多重情節(jié)，皆環(huán)環(huán)相扣、漸次展開(kāi)，讓觀(guān)眾細(xì)細(xì)品味親情、愛(ài)情、友情的美好。

　　“柴米油鹽的小日子有夢(mèng)想，激情澎湃的大時(shí)代有擔(dān)當(dāng)”，從劇集立意中的一小一大之間，我們可以清晰的看到，這其中涵蓋著幸福里大伙兒潮氣蓬勃的生活和新時(shí)代青年積極奮進(jìn)的精神。從青年感情的火熱到中年奮斗的激情，觀(guān)眾跟隨人物看時(shí)代變遷中的宏大，也跟隨人物嘗生活的百種滋味。而即將跨越新一個(gè)時(shí)代的劇集又會(huì)發(fā)生怎樣的故事，李墻、陳瓦兒等角色邁進(jìn)人生的又一階段會(huì)如何成長(zhǎng)，值得期待。

　　《幸福里的故事》構(gòu)建出現(xiàn)實(shí)主義題材新的平民話(huà)語(yǔ)體系，為老百姓發(fā)聲，為老百姓的生活添色成為劇集創(chuàng)作本心的表現(xiàn)。目前，《幸福里的故事》正在北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視熱播，愛(ài)奇藝、優(yōu)酷同步網(wǎng)播中。