近日，由湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇領(lǐng)銜主演，吳越、梁冠華主演，張藝興特別出演，俞灝明特別主演，王學(xué)圻友情出演的電視劇《大明風(fēng)華》在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)和優(yōu)酷播出。該劇圍繞明朝永樂(lè)至天順年間展開(kāi)敘事，以朱氏一族為敘事主體，通過(guò)輕松風(fēng)趣的敘事語(yǔ)態(tài)，將厚重的明朝歷史進(jìn)行了輕解讀，讓這段歷史在觀眾心中“活”了起來(lái)。

　　明朝史料龐雜，卷帙浩繁，正史、野史、雜史、文人筆記汗牛充棟，想要合理地展開(kāi)敘事并非易事?！洞竺黠L(fēng)華》則別出心裁，以朱氏一家人為切入口，巧妙地梳理了一條“用家事講國(guó)事”的歷史脈絡(luò)，在講述歷史故事中融入通俗和普世的情感，在輕松的基調(diào)中講述了這段厚重的歷史。

　　真實(shí)的歷史并非田園牧歌與桃源秘境，歷史劇的創(chuàng)作也并非歷史教科書(shū)，因此在創(chuàng)作上，《大明風(fēng)華》準(zhǔn)確秉持了“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在歷史邏輯與藝術(shù)邏輯間找到了“朱家人”這一平衡點(diǎn)。歷史上永樂(lè)朝的三子之爭(zhēng)赫赫有名，朱高熾仁厚卻懦弱，在太子之位上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢；朱高煦得武將擁戴，恃寵而驕；朱高燧欲效仿朱棣，矯詔自立，一帝三子的政治博弈精彩紛呈。

　　但在影視劇的呈現(xiàn)上，并非僅將鏡頭停留在朝堂上的政治角力，而是將帝王家舐?tīng)偾樯畹囊幻娉尸F(xiàn)在觀眾眼前。無(wú)論是朱棣看到猛虎下山圖上所題親情相關(guān)詩(shī)句的觸動(dòng)；還是朱棣在和太子深夜談心時(shí)，對(duì)太子所言“以前我覺(jué)得當(dāng)皇帝什么都有，可這都十年了，我覺(jué)得我什么都沒(méi)有，就連你們都躲著我”，這些都淡化了廟宇朝堂的無(wú)情，反而向觀眾傳遞出血濃于水的親情觀念?！洞竺黠L(fēng)華》中所呈現(xiàn)出的無(wú)論是父子關(guān)系還是兄弟關(guān)系，都與中國(guó)“大院式”的家庭關(guān)系極其相似，盡管被時(shí)代背景所放大，但其中“打斷骨頭連著筋”的血肉親情還是能讓現(xiàn)代人產(chǎn)生共鳴。

　　通俗、普世的情感是對(duì)歷史的輕解讀，能夠引發(fā)觀眾的共鳴，而對(duì)歷史器物的復(fù)刻則會(huì)讓觀眾直觀地感受到歷史的厚重。《大明風(fēng)華》從建筑、服飾、飲食等多個(gè)角度對(duì)明朝歷史進(jìn)行了最大程度的精美還原，將中華文化之美展現(xiàn)到了極致。此外，整部劇展現(xiàn)的“大明風(fēng)華”，不僅僅是雞缸杯、宮廷畫(huà)、宣德?tīng)t，更是“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前”的胸懷，“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”的格局，以及“粉骨碎身全不怕，要留清白在人間”的氣魄。

　　歷史劇的創(chuàng)作，是為了讓人們更好地理解和珍惜今天我們整個(gè)民族大家庭的和諧太平。作為一部新時(shí)代的歷史劇，《大明風(fēng)華》在追求歷史感的同時(shí)，又不拘泥于歷史的細(xì)枝末節(jié)，用獨(dú)特的切入視角為觀眾帶來(lái)了耳目一新的視聽(tīng)體驗(yàn)，也讓觀眾正視了民族過(guò)往的回望與傳承。整部劇在創(chuàng)作過(guò)程中，融入中國(guó)傳統(tǒng)文化、家國(guó)情懷、民族精神，是一次歷史劇的盛大回歸。