王傳寶

　　近日上演的好萊塢動(dòng)畫(huà)大片《瘋狂動(dòng)物城》，最吸引眼球的莫過(guò)于兔子的“逆襲”與綿羊的“反轉(zhuǎn)”。單從藝術(shù)的角度看，這樣的手法并不新奇，但仔細(xì)琢磨似有兩層深意：一是兔子都可以逆襲，還有什么普通人實(shí)現(xiàn)不了的“美國(guó)夢(mèng)”？二是“獅子”“老虎”不可怕，“綿羊”才是“邪惡軸心”。“綿羊”何以成為“瘋狂”的替罪羊？在殘酷的現(xiàn)實(shí)世界中，永遠(yuǎn)是狼吃羊，而不是羊吃狼。這個(gè)連孩子都能明白的道理，居然被好萊塢輕松“反轉(zhuǎn)”，而且還引來(lái)觀者如潮。

　　以美國(guó)為代表的西方文化產(chǎn)業(yè)，歷來(lái)實(shí)力雄厚，且有穩(wěn)定成熟的兜售價(jià)值觀手法。通過(guò)文化產(chǎn)品的超劑量輸出，既傳播了美國(guó)的核心價(jià)值觀，又塑造了國(guó)家和軍隊(duì)的形象。如《環(huán)太平洋》嵌入美國(guó)亞太再平衡戰(zhàn)略，徹底打敗怪獸的關(guān)鍵一役，似乎“不經(jīng)意地”選在毗鄰香港的南中國(guó)海。這樣類(lèi)似的手法，在美國(guó)電影中比比皆是。

　　好萊塢從來(lái)都是美國(guó)有效的宣傳機(jī)器，對(duì)美國(guó)戰(zhàn)略的領(lǐng)會(huì)深入骨髓。好萊塢許多大片在選材上下足功夫，不遺余力地宣傳美國(guó)的價(jià)值觀和全球戰(zhàn)略。以好萊塢為代表的文化輸出早就引起了包括中國(guó)在內(nèi)的諸多國(guó)家的警惕。這個(gè)看不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，最近出現(xiàn)了一些新變化，那就是在動(dòng)漫、游戲領(lǐng)域加大了制作和傳播的力度。一來(lái)這些領(lǐng)域更具有娛樂(lè)性，容易讓觀者、玩者移情，有強(qiáng)烈的代入感；二來(lái)手法更加隱秘，以游戲的趣味性來(lái)掩護(hù)意識(shí)形態(tài)的輸出；三是這些產(chǎn)品，更容易引起年輕人的追捧。

　　以游戲?yàn)槔?。美?guó)軍事游戲分為官方軍用和民間商用兩部分。游戲當(dāng)中的美軍往往坐擁高科技軍事產(chǎn)品與強(qiáng)火力武器，一方面是對(duì)實(shí)際裝備的炫耀與展示，另一方面亦是一種無(wú)形的震懾。此外，在商用游戲中，往往將美軍美化為“為全世界和平操碎了心”的形象。反觀游戲中的其他國(guó)家軍隊(duì)形象，則大多數(shù)沒(méi)有游戲里的美軍那么風(fēng)光，要么裝備落后（如《使命召喚8》系列中的古巴），要么外觀可怖（如《戰(zhàn)地4》中的中國(guó)），要么無(wú)事生非（如《使命召喚9》中的俄羅斯與上文中提到的幾個(gè)國(guó)家）?？傮w而言，現(xiàn)實(shí)世界中美國(guó)想遏制的國(guó)家都成為其假想敵，且形象丑陋不堪。

　　再以動(dòng)漫為例。日本是動(dòng)漫制作大國(guó)，其動(dòng)漫作品在中國(guó)擁有龐大的受眾。以《月光之旅》《閃光的夜襲》《軍火女王》為代表的日本動(dòng)漫作品，以看起來(lái)“無(wú)意”的設(shè)計(jì)，達(dá)到矮化丑化中國(guó)形象、瓦解中國(guó)青少年的目的。

　　相比某些動(dòng)漫和游戲，《瘋狂動(dòng)物城》的手法則要隱晦得多。它沒(méi)有明顯的敵對(duì)性宣傳，沒(méi)有刻意丑化，更容易讓人失去警覺(jué)。滴水穿石，百寒成冰。靠“看不見(jiàn)的手”搞“看不見(jiàn)的宣傳”，淡化了背景、掩飾了立場(chǎng)。試想，如果任憑《瘋狂動(dòng)物城》等攻城略地，我們的文化版圖焉能不遭到蠶食？

　　對(duì)這樣的“看不見(jiàn)的宣傳”，光靠抵制是不夠的。必須強(qiáng)化兩手：一是要讓觀眾擦亮眼睛，通過(guò)分析、批判，讓看不見(jiàn)的滲透盡可能地顯形；二是要加大文化產(chǎn)業(yè)的投入，盡可能地走出去，參與文化產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)，講好中國(guó)故事和強(qiáng)軍故事，不斷增強(qiáng)廣大官兵對(duì)中國(guó)文化、核心價(jià)值觀的自信。