7月14日中午，記者從北京獨家獲悉：北京著名音樂藝術(shù)家羅浪先生因病救治無效于2015年7月12日在北京逝世，享年95歲。羅浪先生的親屬劉愛民，向記者證實了該消息。

羅浪(資料圖)

　　劉愛民介紹，14日上午，北京眾多音樂界人士以及羅先生的好友前往其家中悼念。

　　據(jù)了解，羅浪先生是中國音樂界的傳奇人物。他原名羅南傳，是福建德化雷峰蓋云岐人，是當(dāng)代出色的革命音樂家和指揮家，也是新中國軍樂事業(yè)的主要奠基人。

　　羅先生曾為《解放軍進(jìn)行曲》、《三大紀(jì)律八項注意》、《東方紅》等經(jīng)典樂曲改編和配曲。羅先生影響最廣的作品是1945年創(chuàng)造的《哀樂》。毛主席、周恩來、鄧小平等偉人去世舉行葬禮時，都使用了這首曲子。并且60多年來，全國眾多殯儀館至今一直在使用《哀樂》為葬禮配樂。

　　三年前，北京一位樂音樂人，告訴記者，全國多家殯儀館在客戶舉辦葬禮時，一直都在免費使用羅浪創(chuàng)作的《哀樂》。而根據(jù)音樂著作權(quán)使用規(guī)定，使用《哀樂》一次，羅浪先生至少應(yīng)該收取版權(quán)使費一元人民幣。每天全國各大殯儀館至少有200萬人逝者家屬使用羅浪創(chuàng)作的《哀樂》，但羅浪從沒有收到過一分錢的《哀樂》使用費。

　　記者曾就此事采訪過羅浪先生，老先生談及《哀樂》版權(quán)使用費時，認(rèn)真地說：“咱跟著黨，跟著毛主席革命工作了一輩子，都是為人民服務(wù)。我創(chuàng)作的這首《哀樂》，還收什么使用費?。烤退阄覟槿嗣穹?wù)的奉獻(xiàn)的一個作品。免費使用沒有關(guān)系。我用不著收什么音樂使用費了！”記者 杜恩湖

附：《哀樂》的背后故事

　　1949年9月30日下午5時，新中國首屆全國政治協(xié)商會議閉幕，隨后在天安門前舉行人民英雄紀(jì)念碑奠基典禮。其時的天安門前尚為一片蕪雜的小松林，當(dāng)毛澤東主席神情肅穆地走過林中小徑持锨為紀(jì)念碑基石落下第一锨黃土?xí)r，由四十余人組成的軍樂隊吹奏出《哀樂》深沉凝重的第一個音符。這是《哀樂》首次在國家典禮儀式上被采用，自此一直沿用至今。

　　開國大典期間，中央人民廣播電臺曾向全國轉(zhuǎn)播大典實況，但《哀樂》卻未能完整發(fā)送。1953年3月5日，斯大林逝世。中央人民廣播電臺在發(fā)布訃告之前，首次完整地將《哀樂》播放全國。那天羅浪回祖籍福建探親，途經(jīng)福州，突然從廣播里聽到這再熟悉不過的旋律，心頭泛起一種難以言表的激動。

　　作為藝術(shù)家，誰都希望自己的作品能被人時時念及，但對《哀樂》改編者羅浪而言，卻有個十分復(fù)雜的感情問題。

　　1997年2月19日，鄧小平同志逝世。哀樂傳來，舉國同悲。在長達(dá)一周的時間里，這蒼涼悲愴的旋律在九百六十萬平方公里的大地縈回，昆侖失色，江河嗚咽。悲痛之際，人們會情不自禁地想起21年前的1976年，那一年，三位開國偉人辭世，哀樂曾三次久久盤桓于中國大地。

　　死亡，是人類情感上的敏感點。哀樂，總是與死亡結(jié)伴而來。人們在回避死亡的同時，也疏遠(yuǎn)著哀樂。但是，當(dāng)噩耗降臨的時候，人們又最需要它，因為沒有哪一種聲音能像它那樣將人們心中淤結(jié)的哀痛詮釋得淋漓盡致。

　　哀樂，中國人婦孺皆知而不愿提起的音樂。

　　哀樂，中國人最易聽懂卻難以卒聽的音樂。

　　當(dāng)人們漸漸開始正視死亡時，便自然會注目到哀樂。

　　作為中國聽《哀樂》最多的人，當(dāng)年77歲的老音樂人羅浪說：“這一次軍樂團在小平同志追悼會上的演奏，是我聽到最好的一次。”

　　當(dāng)《哀樂》突然降臨的時候，一般人的反應(yīng)只是承受，誰會去留意一次與另一次的差異但作為《哀樂》催生者的羅浪，卻無法不去留意到這一點。據(jù)說，最優(yōu)秀的指揮家能夠聽到整個樂隊的呼吸和心跳。在走下指揮臺40年之后，羅浪仍清晰地感受到了新一代軍樂隊員們的心境?；蛟S，對《哀樂》的演奏而言，最重要的正是這一點。當(dāng)那沉郁悲愴的第一個音符流瀉而出的時候，那數(shù)百名樂手心中淤結(jié)的其實是一個國家的悲痛。

　　對鄧小平同志追悼大會上的演奏，羅浪最為滿意的一點就是樂隊對此時此地此情的感受和把握，認(rèn)為達(dá)到了他理想中的效果。此前，由于軍樂團多年未進(jìn)行過如此的現(xiàn)場演奏，軍樂團辦公室的負(fù)責(zé)同志專門把電話打到羅浪家里，就《哀樂》的誕生背景及藝術(shù)把握問題進(jìn)行咨詢，羅浪給予了詳盡的介紹和指導(dǎo)。

　　回顧《哀樂》的形成歷史，今天人們耳熟能詳?shù)膰摇栋贰芬雅c數(shù)十年前的民間嗩吶調(diào)面貌迥異。盡管羅浪一直回避用“創(chuàng)作”這個詞來界定自己的藝術(shù)勞動，但這支曲子的確凝結(jié)著他無盡的心血。改變記譜法，由原來較快的2／4節(jié)奏改為舒緩的4／4拍；由最初的一段旋律變奏為如今的三段式結(jié)構(gòu)；采用短調(diào)和聲，由原來的大齊奏配器形成標(biāo)準(zhǔn)的大軍樂隊譜；尤其是曲中陡轉(zhuǎn)臨時大調(diào)的藝術(shù)處理，在哀悼樂曲的編創(chuàng)中留下了開創(chuàng)性的一筆，開辟出一種“哀而不傷、悲而壯美”的嶄新境界。

　　然而，羅浪的名字卻一直被遮掩于“民間音樂”這一概念以及人們對《哀樂》本能的感情疏遠(yuǎn)之下。也許《哀樂》永遠(yuǎn)不會登上暢銷音樂排行榜，但國內(nèi)出版《哀樂》磁帶的單位絕不會僅一兩家。有位老朋友曾給羅浪打電話開玩笑：“這幾天你可發(fā)財了”羅浪聽罷朗然一笑：“天地良心，對《哀樂》我是兩袖清風(fēng)”