著名表演藝術(shù)家朱琳同志因病醫(yī)治無效于2015年7月7日凌晨3時(shí)20分在北京去世，享年92歲。根據(jù)朱琳同志本人及家人意愿，不開追悼會，不舉行告別儀式。

　　盤點(diǎn)北京人藝的舞臺，有一個(gè)名字永遠(yuǎn)不會被遺忘，她代表了一代話劇人的藝術(shù)巔峰，甚至在她身上可以看到中國話劇的歷史。有人叫她“中國話劇皇后”，有人稱她藝術(shù)大家，人藝人都尊稱一聲大姐。她，就是朱琳。

《蔡文姬》

甲子園

朱琳同志生平

　　中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，著名表演藝術(shù)家朱琳同志因病醫(yī)治無效于2015年7月7日凌晨3時(shí)20分在北京去世，享年92歲。

　　朱琳，女，1923年生于江蘇海州（連云港）。她自幼酷愛唱歌和表演，隨母親和姐姐在淮陰生活時(shí)，在京劇班社比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過京劇的演唱和表演，為她后來在舞臺上創(chuàng)造的歷史人物打下了基礎(chǔ)。1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)，還在讀中學(xué)的朱琳在淮陰加入了由地下黨領(lǐng)導(dǎo)和組建的長虹劇社，參加了進(jìn)步的抗戰(zhàn)戲劇活動(dòng)。次年，朱琳隨姐姐到武漢順利考入了武漢藝術(shù)?？茖W(xué)校國畫音樂系。隨后朱琳參加了武昌東北救亡總會，積極地參加了抗日救亡的宣傳活動(dòng)。

　　1938年8月1日，年僅15歲的朱琳在武昌曇華林參加了由周恩來、郭沫若、陽翰笙、田漢、洪深等領(lǐng)導(dǎo)下成立的抗敵演劇隊(duì)第二隊(duì)。從此，朱琳在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在抗日的烽火硝煙中開始了自己的演劇生涯。1939年，她參加話劇《家破人亡》的演出，該劇揭露了日寇侵華的暴行。在演出中，朱琳堅(jiān)定了從事抗日救亡宣傳的決心。在演劇二隊(duì)，朱琳在話劇《木蘭從軍》一劇中，飾演了女主角花木蘭。駐贛第十九集團(tuán)軍總司令羅卓英看過朱琳演出的《木蘭從軍》后評價(jià)說：“演出是高水平的，是第一流的。”

　　1941年春，朱琳受邀參加了新中國劇社《大雷雨》和《欽差大臣》的演出，并在劇中分別飾演卡捷琳娜和市長夫人安娜，受到好評。隨后，參加了田漢創(chuàng)作的《秋聲賦》一劇的演出。在劇中擔(dān)任女主角廖紅，并演唱了該劇的主題歌《落葉之歌》，“草木無情，為什么落了丹楓？像飄零的兒女，悄悄地隨著秋風(fēng)。相思河畔，為什么又有漓江？夾著兩行清淚，脈脈地流向湘東。”這首歌經(jīng)她演唱后在大西南的年輕人中廣為流傳。直到朱琳晚年90多歲時(shí)，她還能完整地演唱《落葉之歌》。

　　此后她參加演出了《孔雀膽》以及田漢新作《麗人行》等劇目。并經(jīng)戲劇家洪深介紹，到上海大同影業(yè)公司拍攝了根據(jù)歐陽予倩舞臺劇改編的故事片《弱者，你的名字是女人》以及《熱血》、《啞妻》等十余部影片。

　　這期間，無論是參加舞臺演出還是拍攝電影，她都滿腔熱情。在抗日烽火中，經(jīng)受了艱苦環(huán)境的考驗(yàn)和鍛煉，在思想和演技上都日臻成熟，成為一名真正的文藝戰(zhàn)士。

　　1949年朱琳扭著秧歌，高唱“解放區(qū)的天是明朗的天”來歡慶上海解放。次年，朱琳來到北京進(jìn)入中國青年藝術(shù)劇院擔(dān)任演員，參加演出了《鋼鐵是怎樣煉成的》、《欽差大臣》等劇目。1952年9月，朱琳調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院，自此開始了她在北京人藝超過一甲子的藝術(shù)人生。

　　朱琳在人藝出演的第一部戲，就是曹禺的名作《雷雨》。伴隨著魯侍萍這一角色的成功塑造，朱琳從此成為了北京人藝挑大梁的演員。朱琳的一生都在戲劇舞臺上辛勤耕耘，她成功地塑造過五十多個(gè)舞臺人物形象。如《耶戈?duì)?bull;布雷喬夫和其他的人們》中的格拉菲拉、《虎符》中的如姬夫人、《帶槍的人》中的納佳、時(shí)事劇《高等垃圾》中的顧影憐、《女店員》中的齊母、《蔡文姬》中的蔡文姬、《三姐妹》中的娜塔里雅、《花開遍地香》中的錢大嫂、《武則天》中的武則天、《年青的一代》中的夏淑娟、《仇恨的火焰》中的巴大娘。文革結(jié)束后，她在《咸亨酒店》中扮演夏母，在《貴婦還鄉(xiāng)》中扮演克萊爾，在《推銷員之死》中伴演琳達(dá)，在《洋麻將》中伴演芳西雅，在《芭巴拉少?！分邪缪荼←愅鞋敺蛉说龋蛔u(yù)為北京人藝舞臺上的“一代大青衣”。

　　在她塑造的眾多角色中，《雷雨》中的魯侍萍、《蔡文姬》中的蔡文姬、《虎符》中的如姬夫人、《武則天》中的武則天、《帶槍的人》中的納佳、《洋麻將》中的芳西雅等角色不僅在演出當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，直到今天仍為觀眾所稱道。50年代末60年代初，在焦菊隱導(dǎo)演的話劇民族化三部曲《虎符》、《蔡文姬》和《武則天》中，朱琳的表演成功地運(yùn)用了民族戲劇的美學(xué)精神，成為焦菊隱話劇民族化探索的實(shí)踐者之一。在這個(gè)階段，朱琳努力學(xué)習(xí)民族戲曲藝術(shù)，借鑒其中的精神和形式；注意用鮮明的形體動(dòng)作體現(xiàn)人物的內(nèi)在美。她的表演能在汲取生活的基礎(chǔ)上，既有深刻的體驗(yàn)又有鮮明的表現(xiàn)。

　　在《虎符》的排演中，朱琳把如姬磊落的胸襟和高尚的情操轉(zhuǎn)化為詩意的舞臺表演。她把寫意和寫實(shí)的表演形式結(jié)合起來，并借鑒戲曲的一些表演方法，使焦菊隱倡導(dǎo)的表演民族化理論有了一個(gè)實(shí)踐的雛形。而《蔡文姬》中的話劇民族化探索則進(jìn)入了一個(gè)爐火純青的階段。郭沫若在看過她所飾演的蔡文姬后說，“朱琳同志演的蔡文姬能傳神”，更賦詩一首來稱贊朱琳，“辨琴傳早慧，不朽是胡笳。沙漠風(fēng)沙烈，吹放一奇花”。在《武則天》中，焦菊隱強(qiáng)調(diào)了“無聲的臺詞”，朱琳既表現(xiàn)了這位女政治家的君主作風(fēng)，也演出了她作為母親和女人的平常心態(tài)。

　　文革后，朱琳在幾部外國作品中大放異彩，《推銷員之死》中的琳達(dá)是其舞臺代表作之一，她在劇中善于控制與點(diǎn)燃情緒，同時(shí)又保持自然的狀態(tài)。尤其是全劇結(jié)尾的《安魂曲》，朱琳運(yùn)用呼吸控制情緒，使人物的驚恐、悲慘的情緒轉(zhuǎn)向內(nèi)在，完成了導(dǎo)演所說的，“你不哭，要讓觀眾為你流淚”，深深打動(dòng)了觀眾的心，導(dǎo)演阿瑟·米勒給予了高度評價(jià)。而在另一部美國作品《洋麻將》中，朱琳層次分明、步步深入地演出了孤獨(dú)老人芳西雅的性格、感情以及豐富的人物后景。她與于是之的對手戲默契十足，把兩人復(fù)雜、微妙的心態(tài)演繹得淋漓盡致。成為北京人藝舞臺上永遠(yuǎn)的經(jīng)典。

　　一生從藝，朱琳贏得喝彩無數(shù)。同行評價(jià)她的表演有著濃郁的藝術(shù)魅力，特別是歷史劇中的蔡文姬、武則天等角色，扮相雍容華貴、儀態(tài)大方、感情飽滿、語言清晰、楚楚動(dòng)人。與朱琳共事幾十年的同事蘇民說，“可以說是北京人藝發(fā)現(xiàn)了朱琳的天才，她也確實(shí)在北京人藝放了光彩” ，而“高貴的演員氣質(zhì)、美的表演內(nèi)涵、詩化的表演意境”等則是戲劇專家對其獨(dú)特表演風(fēng)格的評價(jià)。

　　在北京人藝乃至中國話劇舞臺上，朱琳都被譽(yù)為臺詞專家，著名劇作家黃宗江曾戲稱她的表演是“郭沫若派大青衣”，臺詞一經(jīng)她口便能引領(lǐng)觀眾進(jìn)入詩畫的意境。人物不僅性格鮮明、活靈活現(xiàn)而且風(fēng)格迥異，光彩奪目。正是她所留下的舞臺風(fēng)采和藝術(shù)財(cái)富，激勵(lì)和影響了一代又一代的話劇人。朱琳61歲時(shí)在電視連續(xù)劇《末代皇帝》中成功地扮演了慈禧這一歷史人物。榮獲了第七屆大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”最佳女配角獎(jiǎng)。2007年朱琳獲文化部頒發(fā)的“國家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。此外，她還是“政府特殊津貼”獲得者。

　　話劇舞臺上她是大演員，在其他藝術(shù)領(lǐng)域她也沒有停下自己的腳步，舞臺之下，她兼具了導(dǎo)演、劇本創(chuàng)作者、文學(xué)創(chuàng)作者等多重身份。曾參與導(dǎo)演過《為了六十一個(gè)階級兄弟》、《在街道上》等劇目，此外還與老伴刁光覃合著出版了有關(guān)表演藝術(shù)的專業(yè)書籍。

　　在國內(nèi)外文化交流方面，朱琳擔(dān)當(dāng)文化使者。80年代，她隨中國戲劇家代表團(tuán)訪日，在那里與日本表演藝術(shù)家杉村春子結(jié)下了深厚的友誼。之后她不僅再度兩次訪日還應(yīng)美國新聞總署邀請?jiān)L美。1985年，隨《推銷員之死》劇組赴港演出。1986年又隨《推銷員之死》赴新加坡演出。同年與老伴刁光覃為呼倫貝爾盟話劇團(tuán)執(zhí)導(dǎo)《渥巴錫汗》。1988年與刁光覃一起再赴內(nèi)蒙古包頭為漫瀚藝術(shù)劇院導(dǎo)演漫瀚劇《拔都汗》和《忠烈碑》。她為貴州省花燈劇團(tuán)導(dǎo)演花燈劇《七妹與蛇郎》，從此使得這一地方劇種被重視而得以保留。在晚年朱琳為地方劇種的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

　　從為民族的興亡積極投身革命，參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)的熱血青年，到參加周恩來、郭沫若等領(lǐng)導(dǎo)的抗敵演劇隊(duì)，從事戲劇活動(dòng)的藝術(shù)工作者。朱琳始終在抗日戰(zhàn)爭中、解放戰(zhàn)爭中及新中國成立后的社會主義革命和建設(shè)中奉獻(xiàn)自己的熱忱。她1961年加入中國共產(chǎn)黨，對黨及所從事的話劇事業(yè)無限忠誠，曾擔(dān)任過演員分工會主席，學(xué)習(xí)輔導(dǎo)員等職務(wù)，將對舞臺的熱情帶到這些工作和生活中，事無巨細(xì)，給同事無限溫暖。她曾被選為北京市人民代表，曾任中國戲劇協(xié)會理事，北京市劇協(xié)常務(wù)理事，北京人藝藝委會委員。直到1985年離休，她仍然心系藝術(shù)，曾表示“我還要?jiǎng)?chuàng)造幾個(gè)當(dāng)代鮮明、生動(dòng)的人物形象，輔佐年輕人，傳授表演經(jīng)驗(yàn)，還要不斷總結(jié)，多寫文章?？傊荒茏砥涑?。”

　　“我很愛我的角色，演員一定要愛她的角色。”朱琳說。在2012年，近90高齡的朱琳登上舞臺，在北京人藝建院六十周年獻(xiàn)禮大戲《甲子園》中扮演王奶奶，這是她最后一次登上首都劇場的舞臺，坐著輪椅的朱琳堅(jiān)持完成了演出，她說：“我90歲了，要給自己留個(gè)紀(jì)念，我要再聽一聽首都劇場的鐘聲。”她至此完成了自己的謝幕演出。3年后的今天，朱琳溘然長逝，而她留在舞臺上的形象仍然熠熠生輝，在北京人藝和每一位觀眾心里，她會永遠(yuǎn)留在舞臺上。

　　根據(jù)朱琳同志本人及家人意愿，不開追悼會，不舉行告別儀式。