承天寺、天后宮、城隍廟、朝天門、開元寺、九日山、延福寺、蓮花峰等歷史遺跡以“袖珍”的形象躍然于畫布，栩栩如生……近日，在南安市豐州鎮(zhèn)桃源村，有一位古稀老人，手繪巨幅“鄉(xiāng)愁”畫作，再現(xiàn)刺桐城、武榮城風(fēng)貌，重現(xiàn)海絲古韻。昨日，記者前往桃源村，了解老人創(chuàng)作畫作的背后故事。

　　囊括200多個(gè)元素

　　穿過悠長(zhǎng)的古街，記者來到傅文川老人居住的老宅，一進(jìn)門，戴著眼鏡、皮膚黝黑、面帶笑容的傅文川便起身迎接。

　　在他的帶領(lǐng)下，記者步入大廳，映入眼簾的是一幅巨幅油畫，整幅畫作北至豐州，南至霞美，東到城東，西至石礱，西北與洪瀨交界，東北則依稀可以看到羅溪、河市、馬甲、雙陽等地，畫的中間，晉江蜿蜒而過，幾艘古代帆船穿梭其中，依稀能看到當(dāng)時(shí)海上貿(mào)易的盛況。

　　“這幅油畫長(zhǎng)3米、寬2米，囊括了刺桐城、武榮城200多個(gè)地名、山川、宗祠、景點(diǎn)、街巷等元素，歷時(shí)近3個(gè)月創(chuàng)作。”傅文川介紹，要將這么多元素納入一幅畫作中，可不是一件易事，“既要有‘地理基礎(chǔ)’，還要拿捏好比例，一艘船、一座建筑、一堵城墻，都是精細(xì)活兒，極其考驗(yàn)畫工，畫久了就容易眼花，你看僅這些山川，就用了五種不同的顏色，這樣才更有立體感、層次感。”說起繪畫過程，傅文川一下子打開了話匣子。

　　他告訴記者，畫這幅油畫，不能直接動(dòng)筆，而是要先動(dòng)“眼”和“腳”，這樣才能“下筆如有神”。原來，為了更精準(zhǔn)地將元素“搬”到油畫布上，他花費(fèi)了半個(gè)多月時(shí)間，前往實(shí)地考察，“每天天剛亮，我就出門，用腳步丈量、用眼睛目測(cè)，隨身攜帶紙和筆，先將眼前的景象描繪在紙上，回到家中再依照草稿和記憶繪畫，慢慢將‘拼圖’拼湊完整。”

　　為了俯瞰得更遠(yuǎn)，傅文川曾爬過海拔500多米的高山，也曾遇到過電動(dòng)車半路沒電的“窘境”，還曾在餓肚子時(shí)只能用干糧充饑……

　　希望用畫筆記錄鄉(xiāng)愁

　　如今已經(jīng)71歲的傅文川，為什么仍愿意這么做呢？“我的目的很簡(jiǎn)單，就是希望能用畫筆記錄鄉(xiāng)愁，再現(xiàn)千年古城的‘歷史味兒’，讓后人能夠通過這幅畫，了解故鄉(xiāng)曾經(jīng)的樣子。”傅文川表示。

　　記者看到，油畫的右上方，用篆書寫著“千年海絲雙古城，萬商揚(yáng)帆五洲航”，右下方，則寫著“記住鄉(xiāng)愁”。左下方，則是油畫簡(jiǎn)介以及他邀請(qǐng)友人黃哲景為油畫作的詩：九日名山屹武榮，石橋古剎相輝映，雙溪匯聚海潮至，絲路揚(yáng)帆古今通，金雞古港千桅影，孔廟圣賢讀書跡，葵峰騰祥雙陽秀，紫帽獻(xiàn)瑞金粟幽，老君仙巖夸圣境，清源雄姿享盛名。

　　記者了解到，這已不是傅文川首次畫“古城”。此前，他就曾耗時(shí)三年多，手繪長(zhǎng)2.5米，寬1.5米，重現(xiàn)豐州古城的繁榮昌盛，如今傅文川不僅畫鄉(xiāng)愁，也畫“忠孝廉節(jié)”，作為桃源村的宣傳欄，不遺余力地為家鄉(xiāng)宣傳作貢獻(xiàn)。

　　值得一提的是，傅文川最初并不是學(xué)習(xí)油畫，自小跟著父親學(xué)炭畫的他，20多年前接觸到油畫后，便一發(fā)不可收拾。“當(dāng)時(shí)，結(jié)識(shí)了一位顏料店老板，他是大學(xué)美術(shù)教授，每次畫完油畫后，我就拿著畫作到泉州請(qǐng)他親自指點(diǎn)，得到了他的傳授。”天賦異稟的他，還能用左手執(zhí)筆作畫，令人稱奇。（海絲商報(bào)記者 賴香珠 李想 通訊員 陳海波 王晶）