獅子王電影2019時長多出29分鐘 取景地重要景點還原地揭秘

　　迪士尼經(jīng)典動畫“真獅版”今日內(nèi)地上映，專訪導演揭秘電影幕后趣聞及采風地；從1994動畫版到2019CG版看迪士尼技術演變。

　　25年前，迪士尼經(jīng)典動畫片《獅子王》誕生，25年后，觀眾有幸在大銀幕前再一次領略百獸之王辛巴的風采，這一次，不是動畫，而是“ 真獅”。很多人都說，動畫版《獅子王》是十歲之前必須看的一部電影，它甚至影響了一代人的世界觀，短短一個半小時的電影包含了對親情、愛情、友情的理解，也擁有著開創(chuàng)性的視覺奇觀和動作場景，它至今都是一部被稱為“迪士尼動畫巔峰”的電影。

　　為了致敬經(jīng)典也超越經(jīng)典，迪士尼花了大工夫，除了找來堪比格萊美的配音陣容，為了最逼真最貼近經(jīng)典的場景和特效制作，拍攝團隊遠赴非洲考察兩年，踏遍非洲尋求和動畫版原場景吻合的畫面，哪怕一個轉場也不能含糊，連鳥群飛行過的方向、夕陽的角度都必須一模一樣。

　　導演喬恩·費儒（執(zhí)導《鋼鐵俠》從而開啟了漫威宇宙篇章）表示：“《獅子王》的故事廣受喜愛，迪士尼出品的原版動畫電影和百老匯音樂劇都大獲成功。我深知自己責任重大，一定要精益求精，千萬不能搞砸。我希望在忠于經(jīng)典的同時用最驚艷的技術為故事注入全新生命力。”

契機

　　一次非洲旅行促成重啟

　　2016年，喬恩·費儒執(zhí)導了真人動畫電影《奇幻森林》，當時采用了好萊塢的寫實動畫工藝和尖端的動作捕捉技術以及真人CG技術，深得觀眾喜愛，全球累計獲得9.4億美元票房，并贏得奧斯卡最佳視覺效果獎，這部影片讓費儒看到了電影創(chuàng)作的全新可能。

　　不過，最終促成他執(zhí)導《獅子王》的契機卻是一次非洲之旅。“在和迪士尼洽談該片合作前，我在非洲進行了一次長達六個月的野外旅行。記得當時有只疣豬一路跟著跑在我們車旁，團里一名旅友唱起了《哈庫拉瑪塔塔》（動畫片《獅子王》插曲，也是動畫片《丁滿和彭彭》的主題曲）。接著，我們又看到站在巖石上的獅群，大家都說‘快看，這不是《獅子王》嗎！’”費儒表示，這個經(jīng)歷讓他重新感受到《獅子王》的深入人心，不管過去還是現(xiàn)在，無論是音樂、電視節(jié)目、喜劇表演甚至是繪畫創(chuàng)作都頻頻在對《獅子王》致敬。“《獅子王》已經(jīng)成為我們文化的一部分，我有了強烈的創(chuàng)作沖動，希望用不同的媒介重新講述這個經(jīng)典故事，將它繼續(xù)發(fā)揚光大。”

拍攝

史無前例采用VR工具拍攝

　　此次，費儒將真人電影創(chuàng)作技巧和CG電腦成像技術以前所未有的方式結合，將《獅子王》老版動畫的演繹推向登峰造極的高度。環(huán)境設計由游戲引擎完成：一流的VR工具讓費儒得以身臨其境地行走于虛擬片場進行踩點和鏡頭調(diào)度，宛若置身于非洲大草原，能夠與辛巴肩并肩。桀驁不馴的獅子很難配合人拍電影，于是，扮演野獸的演員要在一個大型綠幕攝影棚中，穿上制服模擬野獸動作。

　　和《奇幻森林》不同的是，《獅子王》中沒有一個人類出現(xiàn)，這也增加了影片的拍攝難度，畢竟拍攝空間不能僅限于綠幕技術或者其他實景拍攝，還需要虛擬現(xiàn)實來解決。費儒介紹，為了拍《獅子王》，他們制作了一個多人VR大空間的游戲場景，就像是一個類似于《絕地求生》一樣的大型沙盒游戲。制片人凱倫·吉爾克里斯特透露：“費儒想捕捉到那些難以言傳的細節(jié)，親自在非洲實地考察能捕捉到許多神奇而不失真實的瞬間。”

　　采用VR進行執(zhí)導可以說是前所未有的電影創(chuàng)作方式，被問到這部影片究竟算真人電影還是動畫電影？費儒的答案是：“難以定義，這次我們重新發(fā)明了媒介，一切宛若魔法。”

劇情

故事必須還是那個經(jīng)典的故事

　　真人版《獅子王》從每一個細節(jié)都極致復刻了原版動畫，從開頭非洲大陸太陽升起，到腳印重疊的瞬間，再到小王子辛巴被舉起，連鳥群起飛的方向都和原版動畫一模一樣，無論色彩的搭配還是長鏡頭和剪輯的靈活運用，都在觀眾面前重現(xiàn)了記憶中《獅子王》的場景。

　　至于劇情還原，費儒強調(diào)，故事還是、也必須是那個經(jīng)典的故事。“我一開始就知道，新片與原版影片一脈相承，這個傳承意義極為重大。故事素材有著豐厚的文化傳統(tǒng)，人物原型和角色矛盾可以追溯至莎士比亞的《哈姆雷特》甚至更早的文藝作品。背叛、成長、死亡與重生——生命的循環(huán)，這是世界各地所有神話傳說的基礎。”

　　原版《獅子王》時長只有89分鐘，這一版則擴充到118分鐘。整整多出半個小時的內(nèi)容中，真人版《獅子王》為故事注入了全新的維度、情感和現(xiàn)實感。“對于使用原版劇情，我們沒有任何意見。但有趣的是，在無形中我們可能做出大量的改變和更新。這其中的尺度很微妙：你絕不想讓觀眾感覺你把個人意志強加在影片之上。我們不希望用力過猛，也不希望割斷觀眾與原版影片間的情懷關聯(lián)。”

走進非洲

靈感來源

盡量保持自然本色

　　事實上費儒在與迪士尼會面討論拍攝《獅子王》之前，曾在非洲進行為期六個月的動物觀賞之旅，也就是在這次旅行中，他發(fā)現(xiàn)這個故事和其中的角色對世界各地觀眾的深遠影響。

　　《獅子王》的故事表達地就是在非洲，主創(chuàng)團隊也想讓觀眾身臨其境一般在銀幕前感受非洲大草原的宏偉壯觀，制片人杰夫里·希爾沃表示，主創(chuàng)們是帶著任務前往非洲：“費儒一直認為要保持真實。他希望影片中一切在現(xiàn)實中都能有跡可循。如果我們脫離現(xiàn)實創(chuàng)作，就會讓影片變成不真實、無共鳴也缺乏情緒。我們的任務就是盡可能地保持自然本色，例如確切的物種，真實的巖石色澤，日出日落的光輝，夜空以及正確的植物種類。”

探尋搭景

觀察電影中每一種動物

　　2017年初，13名費儒團隊中的核心人員踏上了為期兩周的肯尼亞探索之旅，去親自觀察《獅子王》影片中重要場景——榮耀大地上的自然環(huán)境和野生動物。

　　由此，主創(chuàng)們觀察了原版電影中出現(xiàn)的每一種動物，探訪了從北到南的所有區(qū)域，輾轉了五處住所，動用三架直升機，六輛狩獵越野車，還使用了重量超過2200磅的攝影器材拍攝了超過12.3TB的照片。

　　動畫主管安迪·瓊斯拍攝的小獅子視頻成為重要參考素材：獅子幼崽走路的方式，不經(jīng)意間趾高氣揚地看著周圍的事物，圓滾滾的小肚子，粗壯的四肢，還有身邊盤繞的蒼蠅。

初次采風

像拼圖一樣旅行

　　主創(chuàng)們用盡全力記錄每個細節(jié)，以幫助他們在電影中呈現(xiàn)一個真實而非完美的世界。制片人杰夫里·希爾沃表示：“我們想要切實地把鏡頭架設在這片土地上，記錄這里的各種挑戰(zhàn)，只有這樣才能在回到洛杉磯后，捕捉到現(xiàn)實世界中的每個細節(jié)。不想僅僅是完成一部完美的數(shù)字電影就剝奪了這部經(jīng)典的生命，我們想要把這種視覺上的不完美——空中的揚塵，刺眼的陽光，所有這一切都在非洲的行程中得以測試，并通過電影數(shù)字化制作的方式呈現(xiàn)。”

　　藝術指導詹姆斯·欽倫則認為，費儒需要呈現(xiàn)非洲原貌，最重要的就是設身處地找到適合故事的那塊地方，會像拼圖一樣，將本次旅途中的見聞一片片拼湊出來。

“獅子王”重要景點

榮耀大地

　　生生不息的榮耀大地是《獅子王》的重要場景，不論是開頭在萬獸之中拉菲奇將辛巴高舉，還是片尾辛巴和娜娜緩緩地登上榮耀石之巔，拉菲奇再將它們的幼子高舉，迎接來自榮耀大地萬物的朝拜時，這些似曾相識的一幕讓我們頓悟、領略到了生命的生生不息、輪回不止。

靈感還原地：

　　肯尼亞的馬賽馬拉，塞倫蓋蒂國家公園的一部分，主創(chuàng)們拍攝了標志性的草原、金合歡樹以及變幻莫測的天空，拍攝的動物則包括獅子、花豹、獵豹、角馬、非洲水牛、斑馬和羚羊。

大象墓場

　　在木法沙看來，大象墓場是充滿危險的一個區(qū)域，那里充滿了陰暗和尸骨，野心勃勃的刀疤串通在大象墓場的鬣狗，設下陰謀企圖害死年輕的辛巴，利用侄子的好奇心將辛巴騙往此地，最終木法沙匆匆趕來才救下了辛巴。

靈感還原地：

　　本來主創(chuàng)們的選址聚焦于埃塞俄比亞達羅爾的地熱地區(qū)，但由于該地區(qū)會釋放毒氣，讓人難以接近，最后轉而前往懷俄明州的黃石國家公園拍攝這里的地熱區(qū)域。

角馬狂奔

　　刀疤一計不成，又生一計，將辛巴騙到山谷，并讓土狼將角馬群趕入谷中，最終讓辛巴陷入了危險，并以此引來木法沙，為救辛巴，木法沙危在旦夕，但刀疤拒絕幫助它，反將其害死，葬身于峽谷。

靈感還原地：

　　位于納米比亞的塞斯瑞姆峽谷為這個戲劇性場景提供了完美的素材，狹窄的峽谷超過半英里長并且深達100英尺，辛巴也是在這里練習獅吼。

辛巴逃亡

　　父親的去世曾經(jīng)一度使辛巴迷失方向，被驅逐出境的它和丁滿、彭彭過著世外桃源一樣的生活。直到娜娜出現(xiàn)，父親及法師拉菲奇的指點，這個年輕的王子才領悟到了它應有的責任，并回到王國挑戰(zhàn)刀疤。

靈感還原地：

　　辛巴離開榮耀大地后的棲身之所：位于納米比亞納米布沙漠的蘇索斯維利和其中獨特的沙丘、肯尼亞的圖爾卡納。辛巴與彭彭丁滿共同成長之地：肯尼亞山以及其中巨大的植被群提供了云霧森林的景象，這里的湖泊也成為辛巴看到木法沙倒影的場景。娜娜回到辛巴身邊的場景：阿伯岱爾瀑布以及肯尼亞最高的卡魯魯瀑布。

　　《獅子王》25年后真身歸來

　　——從1994動畫版到2019CG版看迪士尼技術演變

　　真“獅”版《獅子王》距離1994年動畫影片《獅子王》公映到現(xiàn)在，已經(jīng)過去25年?，F(xiàn)在的特效技術已經(jīng)通過各種真人版將寫實動畫工藝、動作捕捉技術、真人CG特效完美結合在一起，在驚心動魄的故事中，精準還原動物的神態(tài)和情感變化，極力增加“特效大片”的質感。

　　從2010年將動畫片《愛麗絲夢游仙境》翻拍成同名真人電影起，迪士尼開始不斷將旗下動畫片翻拍成真人電影，雖然票房起伏不定，但從技術探索與專業(yè)態(tài)度方面而言，迪士尼從動畫到真人電影一直未停止技術更新的腳步?？梢哉f，縱觀25年的迪士尼作品歷程，就是在看好萊塢CG技術的發(fā)展史。新京報記者梳理迪士尼經(jīng)典動畫和翻拍真人電影技術升級史，并專訪動畫業(yè)內(nèi)資深人士聊特效。

1994年 《獅子王》

　　該片在當時已經(jīng)達到二維動畫的技術巔峰。

1995年 《玩具總動員》

　　這是世界上第一部完全使用電腦三維動畫技術制作的動畫長片，當時使用的制作軟件都是非常初始的版本，只能在文本編輯器里創(chuàng)建，沒有視覺效果的反饋系統(tǒng)，所以一些玩具人物身上的毛發(fā)幾乎都是簡單的繪畫貼片。

2010年 《玩具總動員3》

　　片中玩具寵物們不但臉部表情更加豐富細膩，動畫界最難處理的“毛發(fā)制作”技術得到了明顯提升，除了細致濃密，甚至可以體現(xiàn)出重力、加速度和力量的逼真現(xiàn)實感。

2010年《愛麗絲夢游仙境》

　　特效團隊為影片拍了總共大約2500個視覺特效鏡頭。電影中幾乎所有的環(huán)境都是虛幻的，所有演員幾乎都是在綠幕前表演。服裝、身體比例都是用計算機模擬人像技術制造完成的。

2016年《瘋狂動物城》

　　設計師耗時8個月時間制作兔子和狐貍身上的250萬根毛發(fā)，并在顯微鏡下研究各種毛皮，以求64種動物的毛皮都和自然環(huán)境中一樣。

2016年 《奇幻森林》

　　影片中除主人公小男孩外，黑豹、棕熊、老虎等動物都是用CG特效配合綠幕做出。制作團隊采用頂尖的動作捕捉技術，演員們穿上貼有識別標記的特制服裝在幾十個鏡頭前表演，他們的動作、神態(tài)被如實記錄下來，通過電腦的演變，仿生化作影片中不同的動物。

2018年 《胡桃夾子和四個王國》

　　片中四個王國中有三個王國是用實景搭建的方式來完成的，畫師們?yōu)檫@部電影創(chuàng)建了1000多個特效鏡頭，包括宮殿、森林、河流，以及大量角色的構建。

2019年CG版《獅子王》

　　導演喬恩·費儒感嘆：“能集結這樣的技術夢之隊。讓如此經(jīng)典的故事得到新生，是導演的夢想。”迪士尼對于技術的不懈追求，永遠值得鼓勵。

思索 CG影響動畫本質？

　　CG版《獅子王》導演喬恩·費儒預言：“會有更多電影用CG技術取代真實動物出演，這樣既帶來了更大的藝術創(chuàng)作空間，也避免了傷害動物和人雙方。CG生物會越來越普遍。真人CG電影和動畫電影的界線，很快就要消失了。”

　　對于真人版《獅子王》的特效，上海美術電影制片廠副廠長評論道：“這樣的作品已經(jīng)超出了常規(guī)的CG概念，它反映了一種接近于照相寫實的制作能力和手段。從制作的角度而言，該作品體現(xiàn)了最新的技術突破。這也讓我們思考，過于寫真的畫面是否還屬于動畫的繪畫性本質?？梢哉f影片的創(chuàng)作者已經(jīng)不再是做動畫片，而是走到了紀錄片的范圍。所有的呈現(xiàn)，從毛發(fā)的細膩，到毛發(fā)的運動，從表情的生動到形態(tài)的逼真，都達到了真實拍攝的效果。”

　　新京報記者周慧曉婉 李妍