與開幕式當(dāng)天的浮華熱鬧，競賽日首日的驚喜連連相比，進(jìn)入第3天的戛納電影節(jié)略顯平靜。兩部主競賽單元影片《對不起，我們錯過了你》、《大西洋》的表現(xiàn)則是“天壤之別”，導(dǎo)演肯·洛奇的穩(wěn)定發(fā)揮屬于“意料之中”，瑪緹·迪歐普的入圍則是“情理之外”。反而是非競賽展映單元的傳記電影《火箭人》憑借超高口碑成為首映后的最大贏家。

主競賽的失望與穩(wěn)定：蒼白“大西洋”和穩(wěn)健肯·洛奇

　　法國時間5月16日，第72屆戛納國際電影節(jié)進(jìn)入第3天，又有兩部主競賽單元的影片迎來了首映。

　　電影《大西洋》由法國與塞內(nèi)加爾聯(lián)合制作，影片以塞內(nèi)加爾討薪工人和即將結(jié)婚的女孩為兩條故事主線，盡管導(dǎo)演在結(jié)尾部分較好地將兩條線索融合，但貧瘠的影像和蒼白的故事，還是讓電影宮巴贊廳里的幾百位記者看得昏昏欲睡，該片也成為截至目前主競賽單元首映場中退場人次最多的電影。《大西洋》放映結(jié)束后，僅有幾位記者給予了禮貌性的掌聲。

　　作為法國導(dǎo)演瑪緹·迪歐普的劇情長片處女作，《大西洋》很遺憾未能帶給大家任何驚喜，而影片蒼白孱弱的表現(xiàn)，也難免給人一種只因?qū)а菔桥?，且影片題材關(guān)乎少數(shù)族裔，才會入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的感覺。

　　相比較《大西洋》的冷清，隨后首映的《對不起，我們錯過了你》則彰顯了兩度獲得金棕櫚大獎的英國導(dǎo)演肯·洛奇的超人氣。該片的故事依然發(fā)生在《我是布萊克》中的英國北方城市紐卡斯?fàn)?，只是這次故事的主角變成了快遞員與護(hù)工組成的底層家庭。

　　片名“對不起，我們錯過了你”和“我是布萊克”一樣都是一語雙關(guān)，如果說后者是一句對英國福利制度憤怒、激烈的控訴，那么“對不起，我們錯過了你”的涵義則隱晦了許多，它既是指瑞奇送快遞時簽收卡上對顧客寫的一句話，也指向這對夫婦因工作繁忙致使對兒子缺失關(guān)懷和教育的無奈現(xiàn)狀。

　　最近國內(nèi)很多員工都在抱怨“九九六”，而在英國則有“八十六”的說法。電影中，瑞奇和艾比14小時6天的工作時間和超負(fù)荷的工作量成為當(dāng)下英國工人階級面對雇傭問題的縮影，這也正是他們這場家庭矛盾危機的導(dǎo)火索。

　　影片還通過瑞奇和艾比的職業(yè)和他們接觸的對象，對底層和弱勢群體進(jìn)行了一次全景式的肖像描繪，比《我是布萊克》更往前拓展了一步。因為遭遇次貸危機，男主角瑞奇失去工作，負(fù)債累累，在不斷更換職業(yè)與住處的同時，他和妻子艾比還要養(yǎng)育一對正在成長的兒女。瑞奇找到了一份快遞司機的工作，艾比則是一名護(hù)理工，每天輾轉(zhuǎn)在老弱病殘之間，照顧他們的生活起居。

　　全片演員都是素人，男女主角的表演卻很真實細(xì)膩，富有感染力，可惜各自戲份都不夠集中，在表演獎的爭奪上或許會吃虧。至于肯·洛奇能不能三封金棕櫚其實已經(jīng)不重要，因為他還是那個在社會不公面前，能夠勇敢站出來的吶喊者和捍衛(wèi)者，盡管，他已經(jīng)83歲了。

非競賽的驚喜與爆款：《火箭人》超越《波西米亞狂想曲》

　　相對于主競賽單元的平淡，16日的戛納電影節(jié)完全屬于埃爾頓·約翰和他的傳記電影《火箭人》。同一天里，這部電影的媒體拍照環(huán)節(jié)和紅毯先后舉行，晚上6點半的紅毯上，回蕩著他的經(jīng)典歌曲。李宇春、吳彥祖、明道等華人明星也悉數(shù)亮相。

　　在媒體拍照環(huán)節(jié)上，扮演埃爾頓·約翰的塔倫·艾格頓和埃爾頓本人妙趣互動，服飾夸張，動作搞笑。而在紅毯上，雖然大家收斂起了“浮夸”，但埃爾頓·約翰依舊戴著自己標(biāo)志性的夸張眼鏡。

　　《火箭人》的首映只對持有邀請函的嘉賓開放，不少觀眾在接受1905電影網(wǎng)采訪時力贊影片，他們認(rèn)為，能在埃爾頓·約翰本人在世時拍出這樣一部傳記影片非常重要，而塔倫·艾格頓所扮演的埃爾頓也讓觀眾完全忘記了他作為演員的存在。

　　還有觀眾表示，《火箭人》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了導(dǎo)演德克斯特·弗萊徹執(zhí)導(dǎo)的音樂傳記電影《波西米亞狂想曲》，和“波米”相比，《火箭人》是“飛上天”的超現(xiàn)實影片。大量色彩繽紛的夸張服飾以及埃爾頓·約翰的經(jīng)典歌曲都成為了電影的華彩段落。