何以為家豆瓣評(píng)分8.9 真人真事改編劇情背后是失序社會(huì)

　　電影《何以為家》斬獲2018戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，并獲得2019奧斯卡、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片雙提名，講述了十二歲男孩贊恩向法庭狀告其親生父母的揪心故事?！逗我詾榧摇范拱暝u(píng)分8.9，影片是改編自真實(shí)事件，據(jù)悉影片中的一切都是小男孩的親身經(jīng)歷，讓人不敢相信。

　　目前《何以為家》的預(yù)測(cè)票房3.28億且還在增長(zhǎng)，無(wú)疑是低成本高品質(zhì)電影之光，除了其自身過硬的品質(zhì)，其幕后宣發(fā)推手起到了功不可沒的作用。正如導(dǎo)演所表達(dá)的，電影是改變的開始，《何以為家》的成功也讓更多腳踏實(shí)地做內(nèi)容的影視人看到了希望。

　　《何以為家》是一部反映黎巴嫩底層社會(huì)的電影，聚焦“原生家庭”的普世情感，講述了一個(gè)12歲男孩的親身遭遇，故事極度感人震撼，網(wǎng)友表示，能夠與復(fù)聯(lián)4帶來(lái)的感動(dòng)相媲美。

　　《何以為家》影評(píng)：真正的“惡人” 是失序的社會(huì)

　　“我想起訴我的父母，因?yàn)樯宋?hellip;…我希望大人聽我說(shuō)，我希望無(wú)力撫養(yǎng)孩子的人別再生了。我只記得暴力、侮辱、毆打、鏈子、管子、皮帶……我以為我們能活得體面，能被所有人愛。但上帝不希望我們這樣，他寧愿我們做洗碗工。”這是一個(gè)12歲孩子的吶喊。4月29日上映的由黎巴嫩、法國(guó)、美國(guó)制作的劇情片《何以為家》，既無(wú)明星、又無(wú)大場(chǎng)面，甚至連小主角贊恩都是真實(shí)的難民，然而卻引發(fā)了網(wǎng)友“自來(lái)水”式好評(píng)，成為五一檔黑馬，目前總票房已突破1.6億元。

　　不過，這并不意外。該片拍攝持續(xù)了6個(gè)月，積累了超過 520個(gè)小時(shí)的素材，最終歷時(shí)兩年剪輯成126分鐘的版本。電影中的一切，都是導(dǎo)演娜丁·拉巴基深入貧困地區(qū)、拘留中心、少年監(jiān)獄所看到的經(jīng)歷，這使得《何以為家》有了一種野蠻生長(zhǎng)的真實(shí)感和震撼感。該片于2018年戛納電影節(jié)上放映后，捧走了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。娜丁也因此片成為首位獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的黎巴嫩女導(dǎo)演。

　　該片原名為《迦百農(nóng)》，是圣經(jīng)里的地名，位于今天的以色列加利利海附近，如今已是一片廢墟。在英語(yǔ)和法語(yǔ)中，迦百農(nóng)有“亂和無(wú)規(guī)則”的含義，而這，正是該片所展現(xiàn)的。電影以12歲男孩贊恩的苦難童年為切入點(diǎn)，揭開黎巴嫩“亂和不規(guī)則”的難民危機(jī)問題，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂國(guó)度的生活艱難。成片的破敗房屋、成群的抽煙小孩、動(dòng)輒五六個(gè)小孩的家庭、所有人擠在地上睡覺的家、混亂無(wú)秩序的街道……《何以為家》不加修飾地把一個(gè)囊括黎巴嫩眾生相的社會(huì)橫切面擺在觀眾面前，戰(zhàn)亂、動(dòng)蕩、窮困、愚昧、醫(yī)療、教育，所有的有序都在這部電影中，或者說(shuō)是在黎巴嫩，失去秩序。這是一部接近于紀(jì)錄片的電影，聚焦的是黎巴嫩因貧窮而生的社會(huì)百態(tài)，但從廣義上說(shuō)，這是一個(gè)是針對(duì)所有沒獲得基本權(quán)利、教育、健康和愛的人的故事，正如娜丁所說(shuō)，“這個(gè)黑暗的世界里的人物，是一個(gè)時(shí)代的癥狀，是世界上每一個(gè)城市的命運(yùn)”。

　　回到電影小主角贊恩身上，他出生于首都貝魯特的貧民窟中，多年來(lái)與父母和弟弟妹妹七口人一起擠在一間破舊的房子里，不僅從未上過學(xué)，還需要去藥房騙處方藥、換媒氣、搬水、送貨、送菜、擺地?cái)傎u水果汁……12歲的贊恩好似把全世界扛在了弱不經(jīng)風(fēng)的肩上，拖著生活疲憊盲目地往前走。饒是如此，贊恩還不時(shí)受到父母的辱罵和毆打。未來(lái)生死未卜，當(dāng)下四面楚歌。

　　有人說(shuō)，孩子就應(yīng)該是孩子本身，而不應(yīng)該當(dāng)成是“成為大人”的預(yù)備時(shí)期。但是，贊恩被生活逼得過于早熟，過早地見識(shí)了自己對(duì)這個(gè)社會(huì)的無(wú)能為力：偷偷隱瞞11歲的妹妹薩哈來(lái)例假的事實(shí)，甚至想帶妹妹逃離家庭，最終卻無(wú)法阻止妹妹被強(qiáng)行賣給房東阿薩德為妻；離家出走后被迫開始照顧撫養(yǎng)一個(gè)“弟弟”， 最終在現(xiàn)實(shí)的逼迫下，只能把“弟弟”交給了阿薩德；想回家時(shí)卻被父母怒罵“你給我滾出去，永遠(yuǎn)都不要回來(lái)”……

　　誰(shuí)是惡人？贊恩的父母嗎？還是導(dǎo)致薩哈懷孕而死的阿薩德？

　　勞倫斯•斯特恩在著作《項(xiàng)狄傳》曾寫到：“我希望我的父親或母親，或者他們兩人，都意識(shí)到了他們懷我的時(shí)候，自己是在干什么，因?yàn)閷?duì)于這件事情，他們倆都是責(zé)無(wú)旁貸的。”贊恩在法庭上的訴求，也正是如此。然而，贊恩的父親送走薩哈的初衷卻是為了她能“睡在床上，有毯子的床上”，所以在法庭上含淚怒吼著說(shuō)：“有人告訴我，沒有孩子，你就不是男人，你的孩子將會(huì)是你的脊梁。但他們打斷了我的脊梁，傷了我的心，我詛咒結(jié)婚的那一天，我為什么要過得這么悲慘？”贊恩的母親則對(duì)一直質(zhì)問她的律師（由娜丁出演）說(shuō)：“我這一生都是奴隸，你還敢批評(píng)我？你有什么權(quán)利批評(píng)我，你有過我這種處境嗎？我經(jīng)歷的你經(jīng)歷過嗎？你永遠(yuǎn)不會(huì)，因?yàn)槟慊畈幌氯?，你連做噩夢(mèng)都活不下去，換成你是我，早就上吊自殺了。”阿薩德好像也頗為無(wú)辜：“我不知道她會(huì)因此而死，周圍很多女孩這個(gè)年齡已經(jīng)結(jié)婚，我繼母也是年紀(jì)輕輕結(jié)婚的，她就在這里，活得好好的。”這一段更像是“惡人”在辯解脫罪，但導(dǎo)演的意圖，是找出這些“不負(fù)責(zé)任的父母”的背后社會(huì)結(jié)構(gòu)的因素。

　　所謂父母的不負(fù)責(zé)任、眾人對(duì)于陋習(xí)陋俗的習(xí)以為常，其實(shí)是糟糕的、破衰的、病態(tài)的社會(huì)大環(huán)境造就的。要撬動(dòng)這一深層次原因的變革，僅僅憑一部電影是難以做到的，不過，即使不能改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭(zhēng)議，或者引發(fā)人們的思考。娜丁也表示，“我不想天真地說(shuō)電影可以改變世界，但如果它可以改變你看待這些孩子的態(tài)度、或是你看待你自己生活的態(tài)度，那么它至少可以一定程度地改變你。當(dāng)千千萬(wàn)萬(wàn)的人可以用不同的視角看待這些問題時(shí)，真正的改變才會(huì)開始發(fā)生”。

　　最長(zhǎng)的路也有盡頭，最黑暗的夜晚也會(huì)迎接清晨。“贊恩，這是護(hù)照照片，不是死亡證明。笑一笑。”電影的結(jié)尾，贊恩笑了，因?yàn)樗梢缘玫揭粡堄≈约好值纳矸葑C明。雖然這并不意味著一切苦難都按下了停止鍵，但，“這是在隧道盡頭給你的一點(diǎn)點(diǎn)勝利的光芒，正是這點(diǎn)光芒，讓你可以繼續(xù)前行”。在現(xiàn)實(shí)生活中，贊恩一家的痛苦和吶喊也已被“傾聽”到，如今已相對(duì)穩(wěn)妥地生活在挪威，大團(tuán)圓結(jié)局不只出現(xiàn)在了銀幕上。

　　這就是勝利。（關(guān)耳）

　　推薦閱讀<<<<何以為家評(píng)價(jià)影評(píng)觀后感：真實(shí)得讓人不忍直視