­　　這是關(guān)于文森特·梵高，一位陷入困境的藝術(shù)家最后歲月的故事，威廉·達(dá)福（片中飾演梵高）在其中充分展現(xiàn)了自己的才能?！队篮阒T》（At Eternity’s Gate），在第75屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元，收到了來(lái)自影評(píng)家們褒貶不一的評(píng)價(jià)。

­　　大部分人同意威廉·達(dá)福的表演達(dá)到了大師級(jí)的水準(zhǔn)，不過一些人認(rèn)為朱利安·施納貝爾的電影缺乏焦點(diǎn)，The Independent（獨(dú)立報(bào)）就稱其"缺少戲劇性"。當(dāng)然也有另外一些評(píng)論，比如The Film Stage，就稱該電影具有"穿透力"。

­　　施納貝爾自己本身就是一名畫家，因此在展示畫家創(chuàng)作過程方面的確非常出色；搭配上精確的陰影勾勒，一筆一畫，或清淡或濃墨，都躍然紙上。他的興趣在于畫家努力捕捉的，那些難以捉摸也永恒存在的本質(zhì)。從這個(gè)意義上，這部電影本身也是對(duì)藝術(shù)家精神的謳歌。

­　　而與此同時(shí)，這部電影也非常唯美。這里有沐浴在陽(yáng)光下的鮮花和果園這樣生動(dòng)的美景，而這些正是這個(gè)美國(guó)導(dǎo)演竭力展示的，那些激發(fā)以及折磨著這個(gè)天才的美。

­　　施納貝爾也聲明，盡管這個(gè)故事是基于我們知道的梵高的一些事實(shí)之上，不過這部電影大部分完完全全是虛構(gòu)的，這是導(dǎo)演自己對(duì)于藝術(shù)家的藝術(shù)印象，而并非是傳記。

­　　“電影里的梵高直接來(lái)自于我個(gè)人對(duì)于其繪畫作品的個(gè)人化回應(yīng)，并不僅僅是人們已經(jīng)寫下來(lái)的關(guān)于梵高的那些。”導(dǎo)演表示。

­　　故事發(fā)生在法國(guó)南部的阿爾勒小鎮(zhèn)。在那里，梵高被創(chuàng)造力所吸引，在僅僅80天內(nèi)完成了75幅畫作，其中包括一些他最著名的作品。

­　　威廉·達(dá)福扮演的梵高是真正的天才，他為世界上的美如癡如醉卻并不知如何處理，而他精神上的頻繁崩潰也讓其走向精神病院。

­　　施納貝爾并沒有選擇正面展示給我們，梵高病痛最為人熟知的行為（割下自己的耳朵），而是通過他和醫(yī)生的對(duì)話，暗示在其醉酒之后完全不記得發(fā)生了什么。他的耳朵被包扎著，而他也戴著那頂日后會(huì)出現(xiàn)在其最著名的肖像畫中的帽子。

­　　麥斯·米科爾森在影片中飾演牧師，他拒絕梵高的作品并稱其是“丑陋的”，他也是那個(gè)決定梵高是否理智清楚可以離開醫(yī)院的人。魯伯特·弗蘭德在片中飾演梵高的經(jīng)紀(jì)人弟弟提奧·梵高，是他給予梵高經(jīng)濟(jì)支持，并且在每次送回病房時(shí)都會(huì)出現(xiàn)。

­　　只有在繪畫的時(shí)候梵高才會(huì)真正的開心，尤其當(dāng)他用快速堅(jiān)定的畫筆投向畫布，一切進(jìn)展順利的時(shí)候。他經(jīng)常和最好的朋友高更（奧斯卡·伊薩克飾）討論生活和藝術(shù)，盡管他們之間有明顯深刻的聯(lián)系，但這段關(guān)系也是不穩(wěn)定的，有競(jìng)爭(zhēng)性。因?yàn)檫@兩個(gè)人都觀點(diǎn)鮮明，并且通常都是相左的。然而這些對(duì)手戲也十分令人著迷，兩位優(yōu)秀的演員也沉浸在角色之中。

­　　當(dāng)然，梵高在他的作品被認(rèn)可之前就去世了。對(duì)于他的去世，影片選取了很多人猜測(cè)的結(jié)局，他不是自殺而是被一位當(dāng)?shù)氐暮⒆訕寶?。不過對(duì)于導(dǎo)演施納貝爾來(lái)說，影片的焦點(diǎn)還是在于藝術(shù)驅(qū)動(dòng)力，這也是讓其覺得感覺到活著的本質(zhì)所在。

­　　“在影片中，盡管欣賞梵高的觀眾還未出現(xiàn)，然而這并未能阻礙他所做的事情。當(dāng)你看到他從那片田野中走出來(lái)，臉上帶著微笑還有臟臟的顏料，你并不覺得他是一個(gè)窮人。相反地，他是一個(gè)認(rèn)為自己在天時(shí)地利中，與生活完完全全相連接的人。”

­　　《Variety》（美國(guó)雜志《綜藝》）稱，達(dá)福的表演十分精湛。“自《基督的最后誘惑》（The Last Temptation of Christ，1988）以來(lái)，達(dá)福一直都沒有過這樣的角色，可以讓他將痛苦和狂喜，上升至更高的追求，就像是莊嚴(yán)的彌賽亞情結(jié)。”

­　　“達(dá)福扮演的是一個(gè)焦慮的孤獨(dú)者，甚至極度理性，他掙扎在想弄清楚藝術(shù)和自然在他內(nèi)心投射下的高度直覺中。演員的模樣，憂慮的眼神，尖尖的鼻子，快活地皺眉；配上人們熟知的梵高自畫像中的樣子；還有達(dá)福的聲音，一種瘋魔似地嗚咽聲，似乎總是在央求身邊的人聽見真相。這一切都讓梵高的形象極度權(quán)威。”

­　　不過英國(guó)的獨(dú)立報(bào)對(duì)該影片有點(diǎn)不大信服。“威廉·達(dá)福的演繹的確帶來(lái)了豐富并且敏感的藝術(shù)家形象，然而，作為一部電影，它有點(diǎn)太沒有戲劇性了。”

­　　“這里沒有導(dǎo)演文森特·明奈利在欲望人生中的那種戲劇張力。去年備受矚目的動(dòng)畫傳記片《至愛梵高》中的偵探故事屬性，這里也沒有。取而代之的，是給我們提供了以為藝術(shù)家的幽閉畫像，大部分的時(shí)間他都一個(gè)人待在房間里，或者出門去畫鄉(xiāng)村。這部電影，就像是描述的一樣，都是內(nèi)斂的。”