­　　威尼斯電影節(jié)作為歐洲三大電影節(jié)之一，曾經(jīng)與柏林戛納一起風(fēng)光無限。后來在戛納電影節(jié)和多倫多電影節(jié)的夾擊造成的短期衰落后找到了回春的解決辦法：傍好萊塢。其實(shí)就是把北美頒獎(jiǎng)季的熱門片都拉過來，能拉幾部算幾部?？墒侨思覟楹我獊砟兀窟@就是威尼斯電影節(jié)的優(yōu)勢了，8月底開幕讓它稍稍領(lǐng)先于美國本土的特柳賴德電影節(jié)和北美最大的多倫多電影節(jié)，而這些想要沖擊奧斯卡的影片本來可以直接去多倫多，省掉來威尼斯的費(fèi)用，但后來他們發(fā)現(xiàn)，如果影片先在威尼斯造勢，那么就能為影片在特柳賴德電影節(jié)和多倫多電影節(jié)的宣傳和推廣助一臂之力。

­　　而今年威尼斯電影節(jié)之所以被稱為大年，一是因?yàn)榻衲觋┘{電影節(jié)拒絕了很多部名導(dǎo)的電影（《陰風(fēng)陣陣》《彼鐵盧》《雙面生活》《日暮》），另外是因?yàn)殛┘{電影節(jié)因?yàn)楦鶱etflix鬧翻，導(dǎo)致Netflix的電影全都沒去戛納，而威尼斯成功撿漏（《羅馬》《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》《7月22日》），然后還有的電影為了北美頒獎(jiǎng)季而選擇跳過戛納（歐迪亞《希斯特斯兄弟》），所以如果我們把所有這些跟戛納電影節(jié)有關(guān)的電影都剔除掉，那本屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元就“原形畢露”了，跟往年一樣只有兩部奧斯卡電影坐鎮(zhèn)，一部《第一人》一部《寵兒》。

­　　而由于為了趕在多倫多電影節(jié)之前全球首映，所有這些沖奧熱門都必須要安排在威尼斯電影節(jié)開幕前幾天首映，這直接造成威尼斯電影節(jié)還未過半就進(jìn)入無人問津的階段了。比如今天主競賽有歐迪亞的《希斯特斯兄弟》和奈邁施的《日暮》首映，但社交網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)完全沒了熱度，前兩天Lady Gaga和《陰風(fēng)陣陣》刷爆社交網(wǎng)絡(luò)的盛況稍縱即逝。

­　　在登頂戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)后，法國導(dǎo)演雅克·歐迪亞與美國合作了這部西部片《希斯特斯兄弟》，其想打入好萊塢的野心顯而易見?！断Ｋ固厮剐值堋酚杉s翰·C·賴?yán)⒔芾?middot;菲尼克斯和杰克·吉倫哈爾主演，講述兄弟殺手奉命追殺一個(gè)淘金賊，然而兩兄弟一路上的際遇讓他們終于追到淘金賊后，卻開始猶豫到底要不要?dú)⒌裟繕?biāo)。其實(shí)是個(gè)非常“西部片”的電影，殺手，搶劫，淘金，復(fù)仇，槍戰(zhàn)，這些元素都有了，但雅克·歐迪亞讓《希斯特斯兄弟》完全不同于我們經(jīng)?？吹降拿朗轿鞑科?，他為西部片注入了少見的溫情式浪漫，使得影片不僅有殘酷暴力的西部全景，更有感人至深的親情和友誼，而在劇情上打破常規(guī)邏輯對傳統(tǒng)西部片作了反類型處理，比如當(dāng)觀眾以為接下來要正邪對決了，結(jié)果主角卻發(fā)現(xiàn)反派突然得病死了。幾個(gè)主演都不錯(cuò)，影片攝影尤其好，出自法國另類導(dǎo)演加斯帕諾的御用攝影師之手。

­　　今天另一部主競賽電影來自匈牙利導(dǎo)演拉斯洛·奈邁施的《日暮》。拉斯洛·奈邁施曾經(jīng)憑借處女作《索爾之子》空降戛納電影節(jié)主競賽，拿到了評委會大獎(jiǎng)，最后一路拿獎(jiǎng)拿到了奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，奪得那年的奧斯卡最佳外語片。一時(shí)間風(fēng)光無限的奈邁施被認(rèn)為是戛納電影節(jié)發(fā)掘出來的掌中寶，因此當(dāng)他完成了第二部作品《日暮》后，所有人都還不懷疑他會重回戛納電影節(jié)主競賽。然而，戛納電影節(jié)拒絕了《日暮》，最終導(dǎo)致《日暮》被威尼斯電影節(jié)收留。

­　　《日暮》講述1913年一個(gè)神秘女子來到匈牙利首都布達(dá)佩斯，過世的父母曾經(jīng)在這里有一家帽子商店，因此她也想在這家店工作，但是被新任老板拒絕，與此同時(shí)她發(fā)現(xiàn)并不親近的哥哥卷入了某個(gè)充滿危險(xiǎn)的密謀，因此她下定決定要找到她的哥哥。如果說《索爾之子》讓我們與男主角一起經(jīng)歷和體驗(yàn)地獄般的二戰(zhàn)集中營，那么《日暮》則是想讓觀眾通過女主角的視角來回眸黃金時(shí)代歐洲面臨坍塌的最后一刻，混亂的社會面貌和迷失的人性。構(gòu)思不錯(cuò)且很有野心，但是問題出在導(dǎo)演選擇的拍攝手法上。《索爾之子》因?yàn)橄胱層^眾“體驗(yàn)”，所以選擇了淺焦跟拍和大量畫外聲音設(shè)計(jì)，來營造臨場感，與此同時(shí)角色行為的情感動因也能輕易讓觀眾帶入?！度漳骸繁M管沿用了淺焦跟拍和畫外聲音設(shè)計(jì)，但是選擇放棄讓觀眾和角色之間建立哪怕一絲一毫的溝通和理解，因此我們更多的是被動的跟著女主角的視角去冷眼旁觀，這是完全矛盾的做法，其形式和文本背道而馳，使得整部電影像是個(gè)看似高深莫測但實(shí)際上代碼錯(cuò)亂的影像程序。不過影片的攝影是真的好，35毫米膠片的質(zhì)感本來就能提升影片的觀賞性，大量夜戲攝影更是美如油畫。

­　　明天的主競賽電影有《潛水鐘與蝴蝶》導(dǎo)演朱利安·施納貝爾帶來的梵高傳記片《永恒之門》，而地平線單元有王家衛(wèi)監(jiān)制，萬瑪才旦導(dǎo)演的新作《撞死了一只羊》。