《一江春水向東流》導演鄭君里：電影民族化探索的先驅
對于中國電影史，無論是幕前的角色，還是幕后的創(chuàng)作，抑或是理論研究，有許多名字無法繞開。
今年恰逢上海國際電影節(jié)舉辦20屆。翻閱過去這些年來電影節(jié)的日歷，無論是“向大師致敬”單元，還是紀念展及相關放映活動，不難發(fā)現(xiàn)一些熠熠生輝的中國導演名字：費穆、?；?hellip;…這些大師在其從藝生涯中執(zhí)導了一批優(yōu)秀的作品，在中國電影史上留下了濃墨重彩的一筆。
與此同時，正在上海電影博物館舉辦的“一個人的電影史———紀念鄭君里特展”，則以100多件照片和手稿，帶人們回望這位最先將斯坦尼斯拉夫斯基表演體系引進中國的戲劇電影理論家，和留下多部經典作品的偉大導演。
從臺前到幕后，他最早靠翻字典譯介世界表演理論
出生于1911年的鄭君里家境并不富裕，父母親早年從廣東中山來滬擺水果攤謀生。一直就讀于義學的鄭君里在初二時便自作主張輟了學，成為田漢創(chuàng)辦的戲劇學校南國藝術學院第一個報名的學生，免費就讀。
從這里，鄭君里開始了自己的藝術生涯。起先是舞臺上跑龍?zhí)?，很快他就成了上海藝壇的主力。至上世紀40年代中期，他參與的團體可統(tǒng)計的就有26個，話劇演出達到70臺。而此后他轉戰(zhàn)大銀幕，參演了《野玫瑰》《火山情血》《奮斗》《人生》《慈母曲》《聯(lián)華交響曲》 等22部進步影片。其中，他在1935年與阮玲玉合作了《國風》，他在片中飾演阮玲玉的表兄，鼓勵姐妹倆到上海求學深造，因緣際會下與阮玲玉扮演的姐姐錯過，而與妹妹成婚。這也是阮玲玉病逝前的最后一部電影。他甚至還曾入選當年權威電影雜志評選出的“十大男明星”———“電影皇帝”說的是金焰，“電影老虎”說的就是鄭君里。
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