國產(chǎn)電影有哪些令人印象深刻的女性形象
【文藝觀潮】
中國電影發(fā)展至今歷時百年，創(chuàng)造了無數(shù)個令人難忘的銀幕形象，其中不乏各種女性形象。尤其是近幾年，隨著社會發(fā)展進步和藝術(shù)觀念革新，國產(chǎn)電影中的女性形象也發(fā)生了嬗變，女性在電影中所占的位置變得越來越重要，電影中的女性形象日漸鮮明且具有時代內(nèi)涵，電影對女性生存圖景的描繪正以更多樣化、多層次的方式展開，構(gòu)建了一條亮麗的藝術(shù)風(fēng)景線。剛過完“三八”國際婦女節(jié)，我們來梳理回顧國產(chǎn)電影中塑造的那些令人印象深刻的女性形象，探討其中潛藏的各種問題和發(fā)展趨勢，顯得別有意味。
角色和面貌日漸豐富
近日，電影《乘風(fēng)破浪》里雙生主題曲《乘風(fēng)破浪歌》引起的爭議把電影中的性別意識和女性形象的話題推到了風(fēng)口浪尖。婚前版《男子漢宣言》這樣唱道：“你在每天晚上，不能睡得比我早。你在每天早上，不許起得比我晚……”而婚后版《男子漢誓言》的歌詞卻截然相反：“我在每個早上，一定起得比你早。我在每個晚上，一定睡得比你晚……”導(dǎo)演韓寒的本意也許只是如他一貫所做的那樣，在觀眾面前討巧抖機靈，但這個抖得不太成功的包袱卻觸碰到了人們對電影中女性議題的敏感神經(jīng)。這場爭議其實折射出關(guān)于影視的網(wǎng)絡(luò)輿論二元化的走向。一談到性別觀念，網(wǎng)絡(luò)看客們就迅速給自己找好隊伍、對號入座，以“直男癌”“女權(quán)癌”這樣的出位語匯給對方扣上帽子，進行謾罵攻擊。而電影創(chuàng)作中對女性生存圖景的描繪和分析，卻并沒有以如此簡單粗暴的理念涵蓋復(fù)雜現(xiàn)實。
在國內(nèi)外電影節(jié)上多次獲獎的《我不是潘金蓮》將一個普通農(nóng)村婦女面對情感和生存問題時的反抗掙扎真實地展現(xiàn)在觀眾面前；“擴寫”安妮寶貝原著小說的《七月與安生》，成功展示了年輕女性的友誼、成長和自我實現(xiàn)的過程；《驢得水》中看似風(fēng)騷實則善良、追求自由但守得住底線的女性形象張一曼深受觀眾喜愛，而她在片中演唱的那首表達(dá)女性勇敢追求愛情的歌曲《我要你》也被廣為傳唱；《長城》中，最終戰(zhàn)勝怪獸饕餮、拯救國家和人民的女性形象林海將軍英姿颯爽的模樣令人印象深刻……占據(jù)銀幕中心的女主角不再是一個又一個單一刻板的賢惠妻子、辛勞母親、乖巧女兒，取而代之以追求自由、拒絕依附的獨立女性。即使是一些類型化、模式化的小妞電影，也開始嘗試把探討自我成長作為故事的主題。已經(jīng)在觀眾面前展開的這幅圖景，正在努力從更多層面和更多角度去觀照女性生存，展現(xiàn)女性在社會發(fā)展中所承擔(dān)的日漸豐富多樣的角色和面貌。
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