­　　原標(biāo)題：《紅海龜》可能是你見過的最美的零臺(tái)詞動(dòng)畫

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­　　一部80分鐘的敘事類動(dòng)畫長(zhǎng)片，去掉所有的臺(tái)詞，沒有對(duì)白，沒有旁白。

­　　不賣萌、不煽情、不搞笑，更不要炫目的特效。

­　　節(jié)奏慢，沒有打斗場(chǎng)景，沒有華麗的變形，沒有公主王子，也沒有拯救世界的英雄。

­　　這這這......怎么什么都沒有？一定很悶吧？

­　　如果你因此而錯(cuò)過這部動(dòng)畫，那就真的太可惜了。

­　　《紅海龜》

­　　La tortue rouge

­　　《紅海龜》海報(bào)

­　　它很特別

­　　這部動(dòng)畫獲2017年奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)提名，安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長(zhǎng)片。它由法、日、荷三國(guó)大師聯(lián)合出品，《父與女》的導(dǎo)演邁克爾·度德威特執(zhí)導(dǎo)，吉卜力工作室的高畑勛擔(dān)當(dāng)藝術(shù)執(zhí)導(dǎo)，法國(guó)著名導(dǎo)演帕斯卡爾·費(fèi)蘭聯(lián)合編劇。

­　　邁克爾·度德威特、高畑勛、帕斯卡爾·費(fèi)蘭

­　　除了強(qiáng)大的制作陣容，如開篇所說，這部作品在整整86分鐘內(nèi)，沒有一句對(duì)白。所有劇情全部通過鏡頭、畫面，以及人物的動(dòng)作來表現(xiàn)。

­　　我們都知道，這太難了。

­　　對(duì)白對(duì)于一部電影的意義，有時(shí)至關(guān)重要，很難想象沒有了臺(tái)詞的《獅子王》或者《千與千尋》還會(huì)像原來那樣精彩。

­　　但是，在《紅海龜》中，尤其會(huì)用極簡(jiǎn)畫面講故事的邁克爾·度德威特，加上吉卜力為精致的畫面保駕護(hù)航，創(chuàng)作者們用冷靜又溫柔的方式，在僅有的80多分鐘內(nèi)為我們創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)高潮和驚喜。

­　　畫風(fēng)極簡(jiǎn)，美輪美奐

­　　觀看動(dòng)畫的整個(gè)過程可以稱作“享受”，導(dǎo)演邁克爾·度德威特大概是一名強(qiáng)迫癥患者，《紅海龜》中的每一幀都美得像是插畫大師作品，極簡(jiǎn)的畫風(fēng)，低調(diào)又精致的配色，小趴看第一遍的時(shí)候強(qiáng)忍了好多次暫停截屏的沖動(dòng)。

­　　隨便看幾幅截圖大家感受一下：

­　?。ǜ咔宕髨D拿走不謝）

­　　為了保持畫面粗糲自然的質(zhì)感，背景先由動(dòng)畫師用鉛筆在紙上完成線稿，再導(dǎo)入Photoshop上色。為了保持風(fēng)格的統(tǒng)一，保證畫面質(zhì)量，二維動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的人數(shù)非常精簡(jiǎn)，制作周期也比普通團(tuán)隊(duì)用時(shí)更長(zhǎng)。

­　　由于沒有臺(tái)詞，人物的喜怒哀樂只能通過肢體語言和表情來傳達(dá)，極簡(jiǎn)的畫風(fēng)恰好讓我們的注意力安心放在畫面要突出的元素上。再搭配恰到好處的音樂，悠揚(yáng)恬淡的舒適感瞬間灑遍全身。

­　　人物的動(dòng)作處理地非常細(xì)致，可以說逼近真人。小趴一度猜測(cè)制作中用到了動(dòng)作逐幀轉(zhuǎn)描。

­　　然而在一次采訪中，導(dǎo)演透露，人物動(dòng)作的制作過程中并沒有使用“速動(dòng)觀察器”。故事板在制作的過程中經(jīng)過了許多次修改，鏡頭的位置也都會(huì)不斷調(diào)整，因此動(dòng)畫只是用到了部分拍攝下來的動(dòng)作做參照。（*速動(dòng)觀察器Rotoscope：使用電影鏡頭里的活動(dòng)影像來做為要繪制的圖象的底樣的一種動(dòng)畫設(shè)計(jì)技巧，實(shí)際上也就是逐幀轉(zhuǎn)描拍攝好的真人動(dòng)態(tài)影像。）

­　　這種更像寫生的繪制方式，對(duì)動(dòng)畫師的動(dòng)作繪制技巧要求非常高。

­　　為了帶給觀眾零瑕疵的畫面，海龜和木筏由電腦3D制作，在3D Max中建好模型，再由2D轉(zhuǎn)描并上色。隨著木筏的晃動(dòng)，每根竹子的光線和陰影都必須手動(dòng)完成描繪，團(tuán)隊(duì)對(duì)于這部作品的用心程度可見一斑。

­　　劇情更美

­　　如果你因?yàn)橐陨辖榻B，認(rèn)為這只是一部形式上出色動(dòng)畫，那你又錯(cuò)了。

­　　除了精美的畫面，這部動(dòng)畫在劇情方面，可以說驚喜不斷，全程無尿點(diǎn)。畫面和鏡頭傳達(dá)的信息量巨大，眼睛稍稍離開屏幕就有可能錯(cuò)過重要信息。

­　　動(dòng)畫講述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)男人在海中遭遇風(fēng)暴，醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己被沖到了一座無人小島，在島上上演了類似“海龜仙女落入凡間嫁給平凡男子”的故事，他們相愛并組建了家庭......最后白發(fā)蒼蒼的男子在睡夢(mèng)里離開人世，女人回復(fù)紅海龜?shù)耐庑危诔毕g依依不舍的回歸海洋（防止劇透此處省略一萬字）。

­　　還沒看過這部動(dòng)畫的小伙伴，后臺(tái)回復(fù)“ 紅海龜 ”試試~

­　　無人小島讓人想起落難的魯濱遜，海龜變成女人并和男人相愛更像一個(gè)童話。然而這個(gè)故事，卻有完全不一樣的回味。

­　　這部作品在豆瓣的評(píng)分只有7.5，對(duì)于動(dòng)畫中不論是極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫面還是緩慢節(jié)奏亦或是含蓄的敘事，不同的觀眾在評(píng)論中各執(zhí)一詞。

­　　好的故事通常不會(huì)為了隱晦而隱晦，作為一部非商業(yè)性質(zhì)的動(dòng)畫長(zhǎng)片，這種特殊的講述方式以及相應(yīng)的表現(xiàn)風(fēng)格使《紅海龜》成為眾多忙于制造視覺奇觀和特效動(dòng)畫中的一股清流。

­　　它會(huì)讓你在短短一個(gè)多小時(shí)，仿佛經(jīng)歷一生。蕩氣回腸，久久不能釋懷。

­　　感人、深刻，并且有趣

­　　沒有了對(duì)白這一大敘事利器，憑什么打動(dòng)觀眾？

­　　除了導(dǎo)演強(qiáng)大的鏡頭運(yùn)用和場(chǎng)面調(diào)度能力，畫面的色調(diào)、構(gòu)圖、聲效，以及眾多符號(hào)性的隱喻在動(dòng)畫中成為了相當(dāng)重要的敘事?lián)?dāng)。

­　　空口無憑，給大家舉幾個(gè)栗子~

­　　其中一組表達(dá)“沖突”的鏡頭給小趴留下非常深刻的印象：男人流落孤島，他十分渴望重新回歸人類社會(huì)，但是不論他怎樣努力逃離，計(jì)劃都三番五次地被一只神秘的紅海龜破壞，男人知道真相，怒不可竭。

­　　紅色是象征危險(xiǎn)的顏色：暴力和鮮血。

­　　這組畫面在夕陽的照射下呈現(xiàn)一片令人驚恐的紅色。

­　　海龜和男人一左一右，處在畫面中中心，男人拿起木根瘋狂地向海龜打去……

­　　下一個(gè)場(chǎng)景中，鏡頭采用仰拍的角度，男人處于畫面正上方，弓起背捏著拳頭向海龜怒吼，以攻擊和壓迫性的姿勢(shì)占據(jù)絕對(duì)主權(quán)。

­　　紅海龜則被擠到畫面的最下方，脆弱的肚皮朝著天空，以最毫無抵抗的姿勢(shì)呈現(xiàn)在男人腳下，腦袋攤在一邊，沉默地忍受屈辱。

­　　鏡頭中我們只能聽到男人的怒吼和緩慢的背景音樂，觀眾在仰視鏡頭下方，設(shè)身處地地感受畫面營(yíng)造出的驚心動(dòng)魄、恐懼、暴力和危機(jī)感。

­　　隨著劇情的發(fā)展，危機(jī)化解，男人女人相愛了。然而他們又面臨另一個(gè)矛盾——要對(duì)彼此做出承諾。

­　　如何表達(dá)“承諾”？

­　　鏡頭幾乎沒有使用任何局部特寫，以遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景俯拍的方式，將客觀冷靜的思考權(quán)利充分交還給了觀眾。

­　　沒有填鴨式特寫，沒有刻意煽情的背景音樂，只有空曠海灘上的格外真實(shí)的海浪聲，腳步聲，物與物摩擦發(fā)出的悉悉索索聲。

­　　男人的舉動(dòng)在這里被塑造地非常有層次。一開始他驚訝于女人的果敢，他眼望著廣闊的大海，影子卻在夕陽的投射下堅(jiān)定地朝向了溫暖的小島。

­　　他看看遠(yuǎn)處的海平線飄走的龜殼，再看看自己造到一半的小舟，反復(fù)多次，挪步到木筏旁打算將它推走了之，可看到遠(yuǎn)方的大海又收回雙手，站起身低頭轉(zhuǎn)向小島，走了幾步又突然停住，沉思，搔搔頭，然后轉(zhuǎn)身快速奔向小舟，將它推向大海深處。

­　　一系列動(dòng)作將男人內(nèi)心掙扎和變化表現(xiàn)得微妙又真實(shí)：沖動(dòng)——猶豫——掙扎——義無反顧。大概也只有經(jīng)由這種描述，男人的決定才有了重量。

­　　但就是這樣一部對(duì)人性和生命有著深沉關(guān)懷和思考的作品。

­　　觀看過程中驚喜滿滿

­　　怎么說？

­　　別忘了，這部動(dòng)畫還有吉卜力高畑勛大大的加持~

­　　吉卜力工作室曾創(chuàng)造了許多經(jīng)典的小“精靈”，《千與千尋》里的小煤球、《幽靈公主》里的搖頭小樹精，還有《風(fēng)之谷》里的小狐松，這些元素的出現(xiàn)恰到好處地為動(dòng)畫增添了許多趣味。

­　　《紅海龜》里也有這樣的小存在——小螃蟹。

­　　島上的小螃蟹就像吉卜力動(dòng)畫中的精靈一樣，一群一群，取之不盡。它們聰明、調(diào)皮、善解人意，瞬間讓動(dòng)畫變得輕松有愛。

­　　在男人初來乍到，小螃蟹就用特別的方式表達(dá)了地主之誼。在隨后的故事中，這些富有人情味的小螃蟹們還分別表達(dá)了好奇、不舍和逗趣，有趣的行走方式給蠢萌小螃蟹增加了不少笑料。

­　　它們就這樣默默地陪伴在主角身邊，不像小黃人般喧賓奪主，也絲毫不感多余。不多不少，在深刻主題中，讓觀眾不覺得乏累。

­　　除此之外，動(dòng)畫充滿了許多有趣的小隱喻。大大小小符號(hào)性的隱喻或明示或暗藏，像一個(gè)個(gè)小小的寶藏等待人挖掘。

­　　月亮

­　　月亮作為視覺符號(hào)本身就帶有“時(shí)間”的涵義，而作為在動(dòng)畫中反復(fù)出現(xiàn)的圖案，每一次都暗示這某個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)間點(diǎn)，像是對(duì)主角們?nèi)松A段的標(biāo)注。

­　　男人上島不久，在絕望中看到一輪圓圓的明月，一切才剛剛開始。

­　　女人抱著剛剛經(jīng)歷一次劫難的孩子，望向海平面剛剛升起的一牙新月。

­　　孩子漸漸成長(zhǎng)，島上的生活逐漸進(jìn)入正軌：朝氣的上弦月。

­　　一輪滿月掛在當(dāng)空——孩子終將要離開父母，出海的時(shí)間到了。

­　　男人老去，他和女人對(duì)頭而眠，怔怔地看向夜空：一輪完美、明亮的滿月再次出現(xiàn)在海平面上，坦蕩地照著海面。

­　　樹林

­　　島上的竹林在給初來乍到的男人提供了一個(gè)富饒并安全的港灣。

­　　但是這片安靜的港灣對(duì)于他們長(zhǎng)大的孩子，卻成了束縛。

­　　父親手足無措地站在右下角的竹林的陰影里，竹林變成一道道鐵欄將他困在里面，他的影子在月光下，仿佛自己也變成了束縛住兒子的一道鐵欄。

­　　飛鳥

­　　每當(dāng)氣氛轉(zhuǎn)變前，飛鳥都作為預(yù)兆和暗示出現(xiàn)。

­　　男人毆打紅海龜，海鳥被驚飛，在紅色的天空中胡亂沖撞。

­　　男人看著自己暴行下受盡折磨的海龜，一只鳥在夜空中孤零零地飛過。

­　　災(zāi)難來臨前，天空中再次出現(xiàn)混亂的鳥群，壓抑的灰藍(lán)色天空中，飛鳥密密麻麻地沖撞、盤旋。

­　　災(zāi)難過后的天空中，天空清朗，飛鳥再次恢復(fù)往日的秩序。

­　　鳥兒入秋要遷徙，生命將迎來回歸。大片候鳥飛向同一個(gè)方向。

­　　當(dāng)然，小趴在這里只是為大家略舉一二，其中還暗藏了許多有趣的隱喻，等待觀眾自己去挖掘。

­　　這部滿載著誠(chéng)意，充滿隱喻而又宏大的成人動(dòng)畫，需要靜下心來細(xì)細(xì)品讀。它摒除了一切“語言”，只剩下人類最原始的呼吸和喊叫。一言不發(fā)，為觀眾帶來一個(gè)極靜謐和深邃的空間。

­　　你可以認(rèn)為它用最離奇的方式講述了一個(gè)最真實(shí)，最簡(jiǎn)單的婚姻故事；也可以就單純地當(dāng)它是一個(gè)美麗的傳說。這也正是這部動(dòng)畫最打動(dòng)人的地方。

­　　我們作為旁觀者，在動(dòng)畫中仿佛跟著主角經(jīng)歷了平凡但蕩氣回腸的一生。這座小島也見證了人物從一到三，最后一切回歸原點(diǎn)的循環(huán)。

­　　當(dāng)看到男人與女人從沖突到相愛，海龜爬上岸最終又回到大海，兩只手從一開始陌生的試探到最后哀婉的告別，相信沒有人不會(huì)因此而動(dòng)容。

­　　總之，這是一部有重量的好片，在這里推薦給大家。它比《西葫蘆》更深邃，比《父與女》更宏大，比《天空之城》更沉靜，比迪士尼更有看頭。說不定，它會(huì)成為你最愛動(dòng)畫名單中的一員。

­　　如果你還沒看過這部作品，關(guān)注微信公眾號(hào) [動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴]，后臺(tái)回復(fù)“紅海龜”試試

­　　這部動(dòng)畫，也許每個(gè)人看過之后都會(huì)有自己不同的理解，小趴很期待在留言處看到大家的看法哦~

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