由貳零壹陸影視出品，馬曉勇編劇、李少飛執(zhí)導(dǎo)，張嘉益、閆妮領(lǐng)銜主演，宋丹丹、秦海璐特別出演，陳小藝、凌孜、尤勇智、孫浩、姬他、李傳纓、姜冠南、王一、吳曼思、王熙元、馬語濛等主演的溫暖現(xiàn)實主義大劇《裝臺》登陸央視一套、芒果TV熱播，開播以來收獲了平均收視超過1.4%，站內(nèi)播放量超4.2億，豆瓣評分8.4的不俗成績。在刁順子的帶領(lǐng)下，秦腔團(tuán)的眾人再次圓滿完成了裝臺的工作。至此，從舞臺方寸之地輻射的生活百態(tài)、五味人生的《裝臺》，也終于迎來了收官時刻。

專家有共識現(xiàn)實有力量 《裝臺》展現(xiàn)出現(xiàn)實主義創(chuàng)作蓬勃的動力和影響力

　　上周，《裝臺》在京舉辦專家研討會，與會專家包括行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、資深學(xué)者、專業(yè)媒體以及主創(chuàng)團(tuán)隊代表，不僅回顧了電視劇《裝臺》的創(chuàng)作始末，其面向觀眾、市場展現(xiàn)出的高品質(zhì)、新內(nèi)容、深內(nèi)涵受到在場嘉賓的一致好評，尤其是從事理論批評研究的專家學(xué)者，對該劇的主題立意以及表現(xiàn)手法高度贊許。

　　國家廣播電視總局電視劇司副司長周繼紅表示，“《裝臺》的成功源于三點。第一，秉承原著的現(xiàn)實主義思想與情懷的主題立意，傳遞堅韌執(zhí)著溫暖向善的的力量，“裝臺”裝得不僅是簡單的舞臺，同時也是生活的舞臺；第二，創(chuàng)作者追求從表象真實走向人物內(nèi)心真實的藝術(shù)表達(dá)，使真實的藝術(shù)氣息得到了觀眾的認(rèn)可；第三，作為文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為電視劇的成功案例，《裝臺》電視劇改編是對原著內(nèi)容的汲取、凝練和升華，兩者是互相成就的過程。”中國文聯(lián)原副主席、文藝評論家李準(zhǔn)，中國電影家協(xié)會副主席、中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻等與會學(xué)者就《裝臺》的現(xiàn)實主義底色，真實、質(zhì)樸、不事張揚又分外傳神的調(diào)性達(dá)成共識，并給予充分肯定。作為年末一部兼顧現(xiàn)實思考與生活意趣的影視作品，《裝臺》也展現(xiàn)出現(xiàn)實主義創(chuàng)作蓬勃的動力和影響力。

“老戲骨扛鼎”的現(xiàn)實題材生活劇，《裝臺》成功“圈粉”年輕觀眾

　　臺網(wǎng)聯(lián)動的《裝臺》，播出期間數(shù)據(jù)維度的成績喜人。拋開傳統(tǒng)的評價體系，收視率和點擊量兩個維度，《裝臺》在年輕人扎堆的社交媒體、新媒體平臺也具有相當(dāng)熱度。微博上，#裝臺#相關(guān)話題閱讀、討論量早已沖破10億大關(guān)?！堆b臺》官方抖音號發(fā)布的短視頻中，排名前三的播放總量合計超過1000萬，無疑再度印證了，這部“老戲骨扛鼎”的現(xiàn)實題材生活劇，成功“圈粉”年輕觀眾，年輕觀眾不愛看現(xiàn)實劇、不喜歡主流劇的“流言”不攻自破。

　　受眾市場觀眾迭代，年輕觀眾已成主力軍。此前關(guān)于年輕觀眾審美偏好的討論不絕于耳，網(wǎng)感、視覺沖擊、喜劇化一度成為招徠年輕觀眾的招牌，也成為制約創(chuàng)作的觀念囹圄。“追求短平快、排斥有深度；愛喜劇不愛悲劇，支持‘產(chǎn)糧’反對‘插刀片’似乎成為創(chuàng)作者們的思維定式，《裝臺》逐一拆解、重組，內(nèi)容有新意的同時，也叫行業(yè)內(nèi)重新審視“年輕人”的審美究竟是怎樣的——對工業(yè)糖精、炫富內(nèi)容堅決拒絕，以生活為沃土，不回避真正的現(xiàn)實困境，展現(xiàn)向上、向善精氣神的作品才能獲得認(rèn)可。

　　不僅如此，《裝臺》還采用年輕化的敘事策略與它的觀眾對話，并最終實現(xiàn)共鳴。年輕人喜歡“糖”，《裝臺》就盡情撒：刁順子、蔡素芬歷盡坎坷破鏡重圓；“喜劇擔(dān)當(dāng)”八叔八嬸終于決定重新在一起好好過日子；菊跟二代明明討論的是生下來的娃能不能叫“高高興興”或者“高大上”的喜劇話題，卻同時毫不吝嗇地向觀眾塞起“狗糧味的糖”。由此可見，年輕人并非對主旋律、現(xiàn)實題材作品不買賬，還是要看故事本身夠不夠吸引人、能否帶來創(chuàng)新性的展開視角。

傳承文化堅持創(chuàng)新 創(chuàng)作者任重道遠(yuǎn)

　　戲里戲外，《裝臺》劇如其名。舞臺方寸之間，從搭建到拆除不過短短數(shù)日，已經(jīng)容納下苦辣酸甜咸等全然不同的人生滋味，這也是該劇試圖向觀眾展現(xiàn)的核心理念：舞臺上下人來人往，對自己的鞭策、激勵不能松懈；裝臺是手藝活，刁順子和同事們在搭臺現(xiàn)場“嚎兩嗓子”的習(xí)慣絲毫未變，陜西口音、方言、景點以及生活習(xí)慣等則愈發(fā)強化了地域?qū)傩?，有助于將社會各界的目光聚攏到不怕吃苦、創(chuàng)新能力突出的裝臺手藝人身上，并由此輻射至所有憑借手藝吃飯、工作毫不松懈的創(chuàng)作者們生存狀態(tài)的關(guān)照。

　　縱觀今年劇集市場的內(nèi)容風(fēng)向，現(xiàn)實題材炙手可熱，《裝臺》的出現(xiàn)順勢應(yīng)時，而其背后的創(chuàng)作者們，不僅是“追風(fēng)的人”，還是“創(chuàng)造風(fēng)口的人”。貳零壹陸影視作為出品方之一，從《少年派》到《裝臺》，以每年1-2部作品的速度不疾不徐地走出了屬于這支隊伍的現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路。貳零壹陸影視總裁，出品人任雙有回憶《裝臺》的創(chuàng)作歷程“我們有向生活低下頭學(xué)習(xí)的態(tài)度，把一地雞毛幻化成璀璨的珍珠。”展現(xiàn)了身為創(chuàng)作者思想深度與主觀意識。“從文學(xué)和生活里汲取養(yǎng)分，在創(chuàng)作上一直秉承的理念。”也點出了貳零壹陸影視一貫的內(nèi)容追求。

　　“是央視的‘硬菜’，少了北上廣深的癡男怨女、偽裝的假精致，電視藝術(shù)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回歸了生活的原貌。”有網(wǎng)友評論《裝臺》時如是說，肯定之余更對像貳零壹陸影視一道的內(nèi)容生產(chǎn)者提出了更高的要求，植根生活，開掘現(xiàn)實的不同側(cè)面，是觀眾對創(chuàng)作者的期許和鞭策。