開播第三日，網(wǎng)劇《慶余年》豆瓣迅速出分——7.8開走，截至發(fā)稿，已經(jīng)漲上8分，成為近期最高分國產(chǎn)劇。

　　該劇改編自貓膩所著的同名網(wǎng)絡小說，由陳道明、張若昀、李沁、吳剛、袁泉等人出演，孫皓導演，王倦及貓膩編劇，版權方騰訊操盤。大IP+大制作，收了一籃子的期待，即使超臨時上線，也不妨礙網(wǎng)上火熱的討論度，兩天下來熱搜上了好幾個。

　　但有趣的是，觀眾對《慶余年》的評價很兩極。這部前期物料怎么看怎么嚴肅大氣的大格局權謀劇被賜外號：電視劇喬碧蘿。簡言之，感覺自己被騙了。

　　首先是服化道。

　　這兩年古裝劇愈發(fā)注重美術光影，同期在播的《鶴唳華亭》就以此為主要看點，審美在線，每一個鏡頭都賞心悅目。

　　而《慶余年》的藝術審美幾乎是沒有。演員造型廉價，燈光構圖水平停留在十年前，濾鏡是什么？不存在的。如果僅是畫面不夠好看，觀眾的欺騙感倒也不至于這么強烈，主要這一切反映在演員身上，就徹底成了災難。一個個臉色極差妝感強烈，大美女李小冉的妝發(fā)更是匪夷所思，驚現(xiàn)話題#李小冉眉毛飛了#

　　另一頭的欺騙感來自于劇的畫風。相比于其他每個角色都一臉三千斤心事的權謀劇，《慶余年》6集下來最大的tag是：太好笑了。

　　光主角名字就讓人懷疑聽覺：范閑，他弟叫范思轍，他爸叫范建。還有一系列ABB式的名字，當眾處刑了習慣于“隨便一取”的網(wǎng)文作者。其他的都算了，布下全劇大局、讓人避如蛇蝎的人物叫陳萍萍，偏偏還是吳剛來演。

　　“范建”每叫一次“陳萍萍”，我的三次元三觀都要碎裂一點。

　　劇情上，《慶余年》的笑點非常具有網(wǎng)感，不僅不嚴肅，甚至不正經(jīng)，一陣陣涼風中沙雕氣息迅速突圍。

　　#男主小時候由咱們寧波小朋友韓昊霖出演#

　　還有冷面殺手的匕首有一圈愛心這樣的核定，愛看日漫的觀眾應該會對這種無厘頭、快節(jié)奏的搞笑風格感到熟悉。

　　而如果看過國產(chǎn)劇《舞樂傳奇》《大宋少年志》，則能迅速get到站在這三部劇背后的名字：王倦。這位編劇雖還沒有一部現(xiàn)象級作品，但在小眾圈里的口碑可謂完完全全的頂流，屬于被部分觀眾捂著的寶貝。《慶余年》開播后第一個熱搜不是張若昀也不是陳道明，是他。

　　目前來看，《慶余年》給人的觀感是有點分裂，這也是評價兩極的原因。未入仕途的張若昀郭麒麟在搞笑，而陳道明飾演的慶帝拍的才是正兒八經(jīng)權謀劇。許久不拍電視劇的陳道明，一出場就能把氛圍給冷下來，氣場瘆人。

　　太子欲奪財權，耍了點小伎倆被慶帝戳破，太子深夜進宮認罪，說自己不該貪心，慶帝卻說：你怎么能不爭？

　　太子傻眼，這不按普通劇情走??？原來皇上氣的不是他用手段，而是手段用得太低級。

　　——這就是王倦的獨特之處，他不僅能寫縝密的權謀和推理，他還不按套路出牌，沙雕的背后有邏輯支撐，推理的前提是誰也猜不到走向。就是因為思維夠現(xiàn)代夠開闊，所以他講的家國天下情懷、他上的價值年輕人能聽得進。

　　在這方面，他是相當適合《慶余年》的。

　　原著是穿越的設定，為了過審，電視劇改成了文科生男主為了研究現(xiàn)代思想和古代制度碰撞的主題，參加了一個征文比賽，接下來的劇情就是他的創(chuàng)作。什么叫現(xiàn)代思想和古代制度的碰撞？就是在古代提自我，講個性，“為自己而活”。

　　這個概念并不新，可以拍得俗套也可以拍出水平。就目前的六集來看，《慶余年》是后者。從原著中的一個小段落被保留就能看出，四兩撥千斤地點動了主題：即將離開長大的地方去京都闖蕩，范閑不舍奶奶，四五步走回房內，對著奶奶的額頭就是一親。

　　“這成何體統(tǒng)？”任何一個古代人都會如此反應，但之后，奶奶卻作勢要摸額頭，笑了出來。

　　這不，現(xiàn)代思維就跟古代制度碰撞上了嗎？

　　李沁飾演的女主林婉兒雖不是現(xiàn)代人，一身子病柔弱得很，但也“鐵骨錚錚”：非喜歡的人不嫁。

　　《慶余年》原著傳遞的就是平等的概念，四百萬字的小說被拆成三季，現(xiàn)在第一季的前六集播完，味道已經(jīng)慢慢散出來了。之后，范閑會入宮，與“最大反派”慶帝一斗，斗天下，斗蒼生。

　　王倦在制作特輯中表示，這部劇中最重要的還是人性和情感。到底是不是喬碧蘿？看下去便知。（錢江晚報·小時新聞記者 林夢蕓）