五年間電視劇從盲從IP到IP劇與現(xiàn)實(shí)題材并舉

　　無“網(wǎng)”不利 影視劇作追IP追網(wǎng)感追現(xiàn)實(shí)

　　國慶長假期間，本報(bào)推出“文藝這5年”系列報(bào)道，全面回溯中國文藝這5年的發(fā)展歷程。在這金秋時(shí)節(jié)，品味文藝之碩果，香甜而長遠(yuǎn)。

　　回望2013年，電視臺被《小爸爸》、《辣媽正傳》之類辣媽、辣爸領(lǐng)銜的育兒劇全面占領(lǐng)。這一風(fēng)潮的背后是電視劇觀眾的正式換代：大爺大媽手中的遙控器，徹底讓位給進(jìn)入生育高峰的80后90后。到了2017年，受網(wǎng)絡(luò)深刻影響的觀眾成新一代電視劇受眾主力。他們的審美、好惡、收看習(xí)慣等等，已經(jīng)深刻改變了國劇的樣子——正在熱播的孫儷新作，為了追求網(wǎng)感，就曾將劇名由原來厚重的《大秦義商》改為現(xiàn)在的《那時(shí)花開月正圓》。

　　五年來，電視劇市場最翻天覆地的變化都離不開一個大大的“網(wǎng)”字：播出平臺網(wǎng)臺融合，網(wǎng)絡(luò)平臺在頂尖資源爭奪中后來居上，題材網(wǎng)文IP先行，網(wǎng)絡(luò)劇異軍突起、審美情趣追求“網(wǎng)感”，視頻網(wǎng)站資本弄潮。總之，互聯(lián)網(wǎng)已然成為中國電視劇最熱鬧的主戰(zhàn)場和“大金主”。生態(tài)環(huán)境的劇烈變遷，使得負(fù)重前行的電視劇行業(yè)在諸如收視率造假等“舊仇未報(bào)”的情況下又添天價(jià)片酬、播放量“放衛(wèi)星”、“摳圖”制作、替身常態(tài)化等“新恨”……但值得欣慰的是，現(xiàn)實(shí)主義題材幾經(jīng)大潮滌蕩依舊堅(jiān)挺，關(guān)照當(dāng)下、內(nèi)容為大終究是人民的剛需、市場的王牌，也終于在潮起潮落后迎來2017的創(chuàng)作“大年”。

　　內(nèi)容為王越來越成為共識

　　2017年在電視臺播出的、截至目前綜合排名靠前的電視劇有如下幾部：《三生三世十里桃花》、《人民的名義》、《我的前半生》、《楚喬傳》、《那年花開月正圓》、《歡樂頌2》、《軍師聯(lián)盟》、《白鹿原》、《外科風(fēng)云》、《新射雕英雄傳》等。盡管總體上國劇越來越貴、片酬越來越高，質(zhì)量提升并未與之成正比，但如果拋開巨大的基數(shù)，僅從這十個左右“頭部”作品來橫向比較，無論制作水平、題材的豐富程度還是藝術(shù)完成度等等，2017年都應(yīng)該屬于電視劇創(chuàng)作的“大年”。

　　首先，這幾年市場關(guān)于IP劇的起伏和爭議從未停息。經(jīng)過盲目炒作、瘋狂跟風(fēng)、優(yōu)勝劣汰等等幾輪大洗牌，對IP的態(tài)度在今年終于回歸理性。“三生三世”和《楚喬傳》的創(chuàng)作態(tài)度明顯主動糾偏I(xiàn)P劇過往的教訓(xùn)——尊重傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作規(guī)律、合理使用IP。這兩部劇分別在日播劇和周播劇兩大主戰(zhàn)場創(chuàng)造了新的最好成績，市場收益可觀?？少F的是口碑也成功逆襲，扭轉(zhuǎn)了輿論長期對IP劇的“成見”，也爭取了很多非“粉絲”型的主流觀眾。傳統(tǒng)電視劇觀眾和“粉絲”型觀眾的界限不再涇渭分明。

　　其次，今年還徹底終結(jié)了《甄嬛傳》等大古裝領(lǐng)銜市場主流的趨勢，《人民的名義》、《歡樂頌2》、《白鹿原》、《外科風(fēng)云》、《我的前半生》等現(xiàn)實(shí)主義作品在“爆款”梯隊(duì)中，無論數(shù)量還是質(zhì)量都占上風(fēng)。這也反映了核心的幕后電視劇制作團(tuán)隊(duì)，在經(jīng)歷了幾年的沖擊、迷茫、摸索之后，理清思路、站穩(wěn)腳跟，堅(jiān)定了創(chuàng)作立于不敗之地的根本。縱觀上述IP劇的理性回歸，以及現(xiàn)實(shí)主義的逆襲，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，二者的融合和互相借鑒是雙雙適應(yīng)市場的出路所在。