正方：日本陳景潤的浪漫史

文/腦殘君

　　這注定是一部飽受爭議的作品。

　　當《風起之時》（日文《風立ちぬ》）落下帷幕，打出制作人名單時，我不由地在心中為宮崎先生捏了把汗。因為，它既不像《幽靈公主》那樣發(fā)人深省，又不像《龍貓》那樣童趣盎然，也不像《螢火蟲之墓》那樣感人肺腑，更不像《千于千尋》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚姬》那樣充滿天馬行空的“宮崎式幻想”?？梢哉f，寫實風格的《風起之時》是以絕妙幻想力著稱的吉卜力工作室的一大異色，也難怪官方手冊中影評家立花隆發(fā)出這樣的抱怨：“這部電影是啥玩意啊！”

　　如果說，宮崎先生以前那些膾炙人口的作品是老少皆宜的可口可樂，那么這部《風起之時》就是需要細細品味的傳世陳釀——剛?cè)肟跁r感覺淡而無味，越品卻越覺得回味悠長。說復雜也復雜，說簡單也簡單，究竟它講了個什么故事呢？一言可弊之：日本陳景潤的浪漫史。

風起之時：狂徒二郎的燃情歲月

　　可以這么說，《風起之時》是部由兩個完全不搭邊的故事串起來的混合體。一半是上世紀日本杰出飛機設計師，零式戰(zhàn)斗機的締造者堀越二郎的奮斗史。雖然根據(jù)宮崎先生在官方訪談錄中透露，“片中的二郎是以真人為原型虛構(gòu)的人物，并不全是紀實”，不過因為影片太過寫實，恐怕每個觀眾在都會把這片當作堀越二郎的人物傳記。

　　究竟這位堀越二郎是何許人也呢？這里請原諒我在這里搬出一位我國上世紀的著名數(shù)學家，陳景潤先生來做比較——兩人實在在太像了?？駸?，有才，不屈不撓，個人主義，對夢想極度執(zhí)著，永不放棄，在自己的領域中以一己之力超越環(huán)境，取得世界頂尖水平的杰出成就。

　　“日本陳景潤” 堀越二郎雖然出生在閉塞的鄉(xiāng)下，但從小就對飛機有強烈的興趣，夢想是“做出自己的飛機”。影片中幾乎所有的事都是圍繞著這個夢想來展開。不過，他顯然要比飽經(jīng)風霜的陳景潤先生要來得幸運得多——24歲以第一名成績從東京帝國大學（現(xiàn)日本第一學府東京大學）航空學科畢業(yè)后，就進入三菱重工，32歲事業(yè)取得突破性進展，設計出當時世界領先水平的9試單座戰(zhàn)斗機（零式戰(zhàn)機原型）。雖然影片以近一半的篇幅描寫他在祖國技術(shù)落后發(fā)達國家20年的劣勢下，為了追求夢想如何艱苦奮斗，戰(zhàn)天斗地不屈不撓，但與現(xiàn)實的殘酷和復雜相比，影片還是太單純太顯藝術(shù)化了，很難讓人想象那個內(nèi)憂外患的時代中“創(chuàng)造奇跡”的日本男人所經(jīng)歷的艱辛和困難。

風止之時：病弱少女的悲情戀曲

　　實話實說，若要是《風起之時》只有上面那個故事，可觀性實在有限，不看也罷——男人的工作又不是花前月下，飛機設計中那些枯燥無味的術(shù)語怕是有人感興趣才見鬼了。幸好，影片還有另一個故事：里見菜穗子的純情絕戀。

　　說起這位菜穗子小姐，有可能是宮崎先生的作品中最為接近現(xiàn)實日本女性的一位人物——美麗，純潔，文藝，楚楚可憐，溫柔嫻淑，身患絕癥（結(jié)核病在當時是不治之癥），自我犧牲。她如同清晨的朝露，照亮了工作狂二郎單調(diào)的人生。每當她登場時，都能令觀眾眼前一亮。

　　然而，雖然影片中二人喜結(jié)良緣，不過遺憾的是，現(xiàn)實中的菜穗子的原型卻是同時代的另一個人，知名作家堀辰雄的老婆，且25歲就因病離世了。堀辰雄為了紀念亡妻而創(chuàng)作小說《風立ちぬ》，因此嚴格來說這位大小姐才是影片真正的主角，盡管戲份比二郎要少得多。影片最后她為了不拖累二郎的工作而獨自赴死的情節(jié)，還是頗能賺觀眾眼淚的。

風聚之時：天才二人的神交

　　要說《風起之時》最大的看點，或者說是最有“宮崎味”的地方，那就是二郎敬仰的前輩卡普托尼伯爵登場的時候。說起這位卡普托尼，還真是個很奇葩的人物——意大利伯爵，天才飛機設計師，聲名顯赫。雖然是個真實存在的人物，但搞笑的是，二郎與他從未謀面，所以只能說是“神交”。你還真別說，這“神交”還真挺神——兩人在夢中相會時，各式各樣奇形怪狀，令人嘆為觀止的飛機如過江之鯽般競相而出，各種歡樂，各種夢幻，在藍天白云下劃出亮麗的風景。要說這片有什么能吸引兒童的地方，大概也只有這種橋段出來的時候吧。

風散之時：拼命也要活下去

　　新片上映之前，制片方對外宣傳的發(fā)言中有句頗聳人聽聞的話：“這部作品是宮崎駿的“遺言””。究竟現(xiàn)年72高齡的宮崎駿先生，想通過這部影片向后世，向觀眾們傳達些什么“遺言”呢？用他本人在訪談錄中的說法，“拼命活下去”。

　　影片中上世紀20年代的日本可謂內(nèi)憂外患，關東大地震，金融危機，戰(zhàn)爭，革命，傳染病肆虐，而主角二郎通過自己的艱苦奮斗，在貧窮落后的日本取得領先世界的技術(shù)成就，可說是個非常勵志的故事。對于經(jīng)歷了3.11大地震與20年經(jīng)濟低迷的當代日本人來說，相信《風起之時》或能起到一支強心針的作用。

　　個人意見，《風起之時》絕對是部值得反復觀看兩遍以上的內(nèi)涵作。它也許不是一部能讓你笑著離開電影院的作品，也許會讓你莫名其妙摸不著頭腦，但若有天宮崎先生真的離開了我們，那么這部作品或許將成為這位飽經(jīng)滄桑的老人拼了命也要留給后人的一點遺言。

反方：宮崎老師您糊涂了嗎？

文/戰(zhàn)斗在東京

　　很抱歉，雖然本人也算是宮崎粉的一員，但不代表我要對他老人家的作品必須照單全收。今天離開電影院時，我同周圍眾多的日本觀眾一樣，難掩失望。毫不夸張地說，《風起之時》是我看過的宮崎駿電影中最無聊的一作，沒有之一。以至于我實在想問一句：宮崎老師，您老人家不是真的老糊涂了吧？

　　首先影片的定位就很令人莫名其妙——究竟這片是拍給誰看的？眾所周知宮崎駿的電影一向以畫面清新亮麗，故事充滿童心童趣，老少皆宜而著稱于世?？墒沁@部片無論怎么看，都不像是兒童向的作品——除了開場10來分鐘是講二郎的童年，片中90%的篇幅都是講他成年后的故事。東京大地震，金融危機，傳染病流行，戰(zhàn)爭，大革命，職場斗爭，結(jié)婚，甚至還有床戲（雖然做了關燈CUT處理）這么多成人要素齊聚一堂。就連宮崎老師也曾表示，從策劃階段就擔心孩子們看不懂。但吉卜力的staff卻認為：“就算孩子們看不懂，也應該來看看?？傆幸惶焖麄儠摹?rdquo;

　　其次，片中有太多太多沉悶的片段，職場雜務啦，出國考察啦，原型機試飛啦，等等。這些專業(yè)化的內(nèi)容本來就有夠無聊的，描述得也很枯燥乏味。沒想象，沒亮點，沒高潮，沒激動人心的音樂！要知道我可是強打精彩才看下去，而我旁邊的日本大爺和阿姨早都酣然入夢了。

　　硬要說亮點的話，或許卡普托尼伯爵與二郎的“神交”姑且算是吧。要不是這些短暫的幻想片段讓我憶起《懸崖上的金魚姬》和《哈爾的移動城堡》帶來的激動，我還真會懷疑這片根本不是出自宮崎老師之手。不過若要細說這個亮點的話，我覺得更像是笑點——你一個名不見經(jīng)傳的日本小P孩，竟敢大模大樣地同一位以飛機技術(shù)高超而名滿天下的意大利伯爵平起平坐，還要不卑不亢威武不能屈，你究竟憑啥呢？雖然是在夢里，這臉皮也實在是老厚了，難怪上世紀歐美人嘲笑日本人是“硬學人樣的黃皮猴子”……

　　再說說這片的戀愛故事吧。要是沒有這出戲，我想恐怕很多觀眾都會中途離場的。菜穗子這個大富人家的病弱美少女倒是挺能吸引眼球的，但是她與二郎的故事怎么看怎么別扭——那是必須的，因為現(xiàn)實里兩人的原型根本就不搭邊嘛！宮崎老師硬把兩路人拉一起湊對夫妻，這故事能自圓其說么？！憑什么二郎你在關東大地震里救過的小女孩，十年后還得惦記著你呀？憑什么一個千金小姐要向窮小子你表白？

　　最后再說說這片最令長在紅旗下的中國人不能接受的地方——導演對戰(zhàn)爭及零戰(zhàn)的曖昧態(tài)度。零戰(zhàn)是什么東西？相信即使不是軍事宅，一般的中國觀眾都會有點印象。它就是若干次出現(xiàn)在抗日劇中，外型像大鳥，翅膀上各涂一面膏藥旗的日本標志性戰(zhàn)斗機。并且，它還是二戰(zhàn)中最為臭名昭著的神風特攻隊的標準裝備。飛機撞軍艦，很黃很暴力，典型的人肉炸彈。某種意義來說，零戰(zhàn)的肆虐極大地加速了日本軍國主義的滅亡，并且間接導致了廣島長崎原爆中數(shù)十萬平民的傷亡。但是影片中二郎同事的一句重要臺詞：“我們只管設計出好的飛機，戰(zhàn)爭的事與我們無關”卻讓我覺得不適。好一句“與我無關”！

　　據(jù)史料，曾參與過制造原子彈的曼哈頓計劃的歐美科學家們絕大多數(shù)人都在日本原爆后做出過深刻反省與懺悔，并且終生致力于禁核事業(yè)。誰說武器匠人無罪，這就是差距??！

　　綜上所述，我對《風起之時》這片的態(tài)度基本是負面的。無聊，無趣，難以認同。拋開大段成人式的說教不提，拋開對戰(zhàn)爭的曖昧態(tài)度不提，拋開男女主角別扭的小說式戀情不提，久石讓的音樂居然也沒有亮點。不管片頭片尾還是中間插曲，這次的久石讓音樂沒有帶來一丁點以前的宮崎駿電影那樣，讓人耳為之清，心為之動，神為之牽的感覺！

　　有評論家曾在試映后表示：“這是個明治維新以來，為了追趕西方而拼命富國強兵，結(jié)果國未富兵未強，破綻百出的故事”。影片最后二郎獨自走在遍布飛機殘骸的荒原上，夕陽之下，滿目倉夷。身旁一向以旁觀者身份出場的卡普托尼伯爵道出句點題般的臺詞：“你的零戰(zhàn)，把這個國家（日本）搞垮了啊。”整個片場上百觀眾，從開場到終場沒有一次笑聲，嘆氣，或是咒罵。有的只是沉默，沉默，還是沉默。