上周的電影市場，《復(fù)仇者聯(lián)盟3》一片獨(dú)大，同時上映的其他幾部國產(chǎn)新片關(guān)注度微乎其微。其中有一部國產(chǎn)驚悚片《七號公館》最為尷尬，電影上映14小時，票房竟然還不到4萬元，最終票房估計也不會突破50萬元，投資方鐵定會血本無歸。

　　《七號公館》采用了驚悚片慣用的“暴風(fēng)雪山莊”模式，把一群參加日本真人秀節(jié)目“尋找沙漠幽靈”的年輕人，圈到所謂的中國西部第一靈異鬼屋“七號公館”，讓他們在那里展開了一段詭異的神秘之旅。“暴風(fēng)雪山莊”模式成就過太多經(jīng)典作品，小說如阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》《東方快車謀殺案》、電影如《致命ID》《八面埋伏》。

　　但《七號公館》顯然不是其中之一。影片類型雖然定位于驚悚片，但是創(chuàng)作者的野心明顯更大，一會兒跳躍到喜劇片，一會兒又加入毫不相關(guān)的愛情元素，根本無法好好說完一個故事。主線劇情是這些角色以各種奇奇怪怪、不講邏輯的方法死去，但是這些死法，哪怕是不愛看驚悚片的觀眾也會覺得似曾相識，因為編劇就是將其他驚悚片中用爛了的橋段東拼西湊，沒有絲毫創(chuàng)意。而另一方面，該片的特效也是慘不忍睹，演員在眼睛上貼上兩片黃瓜，再打上幾束綠幽幽的光就可以跑出來嚇人，簡直是侮辱觀眾智商。僅取得幾十萬的票房，毫不冤枉。

　　但是，比這一票房數(shù)字更加尷尬的，是國產(chǎn)驚悚片的地位。中國電影發(fā)展到如今，必然要更加商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，類型片的發(fā)展也會更加多元。驚悚片是國外類型片中非常受關(guān)注的一種，而在國內(nèi)，它又有著良好的群眾基礎(chǔ)，所以它的發(fā)展，也事關(guān)中國電影工業(yè)化的成熟程度。然而，目前的國產(chǎn)驚悚片拍攝手法一貫簡單，粗制濫造的制作、漏洞百出的劇情、毫無創(chuàng)意的特效、漫不經(jīng)心的表演，都在對這一類型的口碑產(chǎn)生不利影響，阻礙其進(jìn)一步擴(kuò)大市場容量。甚至有影迷將國產(chǎn)驚悚片調(diào)侃為“國產(chǎn)可怕片”，是“一些片方的洗錢利器和一些過氣演員的養(yǎng)老院”“十部里面九部爛”。

　　實(shí)際上，驚悚片在海外是很多新銳影人剛出道時嘗試的一個片種，可以通過其學(xué)會一些基本敘事技巧，是很好的練手類型。許多國外的驚悚片，尤其像希區(qū)柯克的《驚魂記》《精神病患者》、庫布里克的《閃靈》等，都拍得很有藝術(shù)性，花錢也不多。今年刷屏朋友圈的韓國“偽紀(jì)錄”驚悚片《昆池巖》、美國大熱的小成本科幻驚悚片《寂靜之地》，也是以小博大、創(chuàng)意取勝的典范。在中國，驚悚片起步比別的類型都要晚，我們當(dāng)然應(yīng)當(dāng)給它一個成長空間，但若是驚悚片創(chuàng)作者一直不思進(jìn)取，這又是另外一個問題了。