阿米爾 · 汗同時(shí)指出,并不是他所有的電影都有這種主題,他最基本的責(zé)任仍然是娛樂(lè)觀眾。
"觀眾如果想學(xué)道理,完全可以上大學(xué);他們?nèi)ル娪霸菏窍胍獖蕵?lè),所以我的電影首先包含的是娛樂(lè)性,其次才是社會(huì)意義。"他說(shuō),"我選擇劇本的時(shí)候,要看它能不能讓我喜歡,讓我激動(dòng)。欣慰的是,可能我選擇的一些電影恰恰包含了這樣一些社會(huì)信息。"
業(yè)內(nèi)人士指出,電影的工業(yè)屬性決定了它首先是個(gè)商品,無(wú)法吸引觀眾從而為投資人帶來(lái)收益的電影,無(wú)論有多少思想性,終究只會(huì)束之高閣;阿米爾 · 汗的觀點(diǎn)和創(chuàng)作對(duì)中國(guó)電影業(yè)有著深刻的啟示。
中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)丁亞平曾指出,進(jìn)入新世紀(jì),印度電影工業(yè)悄然發(fā)生改變,在學(xué)習(xí)好萊塢電影的工業(yè)運(yùn)作模式的基礎(chǔ)上,不斷在題材上創(chuàng)新,角色性格和故事內(nèi)容不斷豐富,在全球取得了矚目的成績(jī),值得中國(guó)電影人思考。