片子在情節(jié)上是有一些硬傷的,譬如作弊手法是否可行、“導(dǎo)演讓我沒(méi)看見(jiàn)我就沒(méi)看見(jiàn)”的生硬轉(zhuǎn)折,但是被緊鑼密鼓的剪輯和遠(yuǎn)超預(yù)期的演技所掩蓋了。
然而,在驚人腦洞和熟練技巧之外,《天才槍手》的立意恐怕才是最值得國(guó)內(nèi)影人留心的地方。因?yàn)楦木幾哉鎸?shí)事件,所以該片在精神內(nèi)核上,是真正從學(xué)生的真實(shí)生活里生長(zhǎng)出來(lái)的,而不是從文化輸出強(qiáng)勢(shì)國(guó)那里生搬硬套的“別人的青春”,也不是靠幾個(gè)主創(chuàng)拍腦瓜想象出來(lái)的“不存在的青春”。同時(shí),影片大膽地觸碰泰國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),讓青春片不再是浮在社會(huì)表面的一層童話(huà)泡泡,而是社會(huì)的有機(jī)部分,對(duì)泰國(guó)一些教育亂象的反思,對(duì)泰國(guó)貧富差距的刻畫(huà),以及財(cái)富和生計(jì)對(duì)青少年三觀(guān)的塑造,頗具深度,足令觀(guān)眾唏噓。說(shuō)到“考試”,坐擁“世界第一考”——高考的中國(guó)孩子們肯定有話(huà)要說(shuō),這樣的題材卻長(zhǎng)期處于青春片盲區(qū),不得不說(shuō)是一個(gè)遺憾。
像“青春片”這種模式固化較為嚴(yán)重的類(lèi)型片,正需要這種告別膚淺的模式化、在深度廣度上更進(jìn)一步的“破局”影片;而在文化輸出領(lǐng)域,也正需要這樣的“破局者”才能實(shí)現(xiàn)彎道超車(chē)。近些年來(lái),在青春、親情、勵(lì)志等題材類(lèi)型上,亞洲歐洲電影頻頻發(fā)力,部分影片已經(jīng)在面對(duì)電影工業(yè)發(fā)達(dá)的好萊塢時(shí)處于“局部領(lǐng)先”。中國(guó)青春片的突破點(diǎn)在哪?《天才槍手》的答案我們或許可以細(xì)細(xì)看一看。(人民日?qǐng)?bào)中央廚房·文藝九局工作室 馬涌)