華語武俠片跌入谷底？導演拍武俠愛炒剩飯
悲哀 如今導演拍武俠愛炒剩飯
興起于上世紀20年代上海的武俠片，曾經(jīng)是最能代表中國氣質(zhì)的類型片，在華語影壇大放異彩。《火燒紅蓮寺》是武俠片的開山之作，后又有香港邵氏武俠將戲曲融入電影。此后《少林寺》《新龍門客?！返刃屡晌鋫b片各領風騷。到了2000年，李安的《臥虎藏龍》直接將中國武俠送上國際舞臺，贏得全世界一片叫好。當大家都以為中國武俠片的時代再度來臨，之后張藝謀的《英雄》也開啟了中國大片模式，但引發(fā)一批蒼白、空洞的跟風之作，《十面埋伏》《無極》《夜宴》……每一部都口碑掃地，也逐漸消耗了武俠片的人氣。
武俠片的沒落，也與武俠小說的后繼無人密不可分。如今武俠迷最為津津樂道的作品，仍是金庸、古龍、溫瑞安這些武俠大師幾十年前的創(chuàng)作。大師的黃金時代已經(jīng)過去，卻沒有足夠分量的新人能夠繼承衣缽。
90后、00后也少有癡迷于江湖兒女的武俠粉。“北岸花園”觀察到，公交車上看電子書的乘客，看的大多是穿越、修仙類小說。查閱起點中文網(wǎng)上的點擊量排行，閱讀量前20名多為言情、玄幻等類型，早已沒有武俠小說的蹤跡。
時代在變，觀眾對武俠片這一類型也有新的要求，然而，拍武俠片的那批人，卻仍在炒剩飯。武俠故事多發(fā)生在古代，與觀眾的距離感本身很遠，要想引起觀眾共鳴，就必須切合時代脈搏，加入更多現(xiàn)實關(guān)懷的內(nèi)容。然而，近兩年拍武俠大片的多為香港導演，他們很難把握到內(nèi)地社會情緒和大眾心理，停留在懷舊的套路里。在影評人邊浪看來，“《三少爺?shù)膭Α繁緛砜梢匀ネ诰蛑心昴腥说男睦砦C，但影片卻在玩‘三角戀’的情感套路，觀眾自然不買賬。”
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