賈樟柯獲“杰出藝術成就獎”：藝術離不開人間煙火
有一段時間，他的姿態(tài)似乎是決絕的。2006年12月14日，賈樟柯的《三峽好人》和張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》同一天上映，成為當年一場標志性的文化事件。在那之前，前者剛獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎，是公認的大師級作品，而后者則是“金閃閃”的商業(yè)奇觀。盡管也喊出了“崇拜黃金的年代誰來關心好人”等口號，但在對手鋪天蓋地的營銷攻勢之下，自詡清高的“藝術”還是一敗涂地——至少在票房上。
對這件事，賈樟柯其實很在乎。貼近現(xiàn)實的影片如果沒有被貼近的人所看到，那么其意義就失去了大半。此后的電影創(chuàng)作中，盡管保持了他獨特的鏡頭語言，例如小城背景，荒誕或超現(xiàn)實的元素，冷靜的現(xiàn)實呈現(xiàn)，但轉(zhuǎn)變卻在悄然發(fā)生。從《世界》到《山河故人》，他開始將一些商業(yè)元素引入片中，如時事的線索、外顯的情緒、“多愁善感”的配樂等，這一方面讓他的受眾更加廣泛，另一方面卻讓他開始飽受質(zhì)疑。
“2010年，我創(chuàng)辦添翼計劃和語路計劃。2015年，我成立暖流文化公司。有很多人問我，你到底是商人還是電影人，你是不是變了？”面對這樣的質(zhì)問，賈樟柯往往只能苦笑。唯有他自己知道，現(xiàn)實中的事比空想來得更復雜，藝術家同樣不能凌空蹈虛。這次參與創(chuàng)立全國藝術電影放映聯(lián)盟，恐怕也有他自己的“私心”。
“一說藝術電影，都覺得跟商業(yè)要劃清界限，不求回報，其實并非如此。在電影良性發(fā)展的國家，藝術片的回報率是非常高的，觀眾也大有人在。”只是，如此低姿態(tài)的表達仍不能平息所有不滿。
有人憂心，跟商業(yè)產(chǎn)生瓜葛會削弱藝術電影的鋒芒，可他認為，藝術電影得到回報正是因為它的鋒利。還有人疑惑，藝術片導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)，會不會后繼乏人，他卻引馬丁·斯科塞斯、北野武為援，證明游走藝術與商業(yè)間，用商業(yè)反哺藝術，才是常態(tài)。“我是因為做自己想做的事，才被他們說成了商人。”他頗有些無奈。
前段時間他放出了消息，自己的下一部電影是武俠片《在清朝》，緊接著又會接拍間諜片《雙雄會》，都是實在的類型片。而拍攝類型片的想法實際出自他的早年，因為“有些現(xiàn)實感更適宜用類型語言去呈現(xiàn)”。“一些特別優(yōu)秀的類型電影，如李安的《臥虎藏龍》就堪稱藝術。兩者之間沒有截然分明的界限。”他頓了頓，很認真地說，“藝術也是需要觀眾，需要人間煙火的。”（記者 魯博林 于杰飛）
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