李安《中場戰(zhàn)事》結(jié)局是什么意思？解讀比利林恩最后回戰(zhàn)場
而《斷背山》和《色|戒》，基本是一種冰冷蝕骨的絕望，但他又偏愛這森森寒意中，那一抹微弱的溫情。
不過，《制造伍德斯托克》《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》這接連的三部西片，年高德劭的李安慢慢趨于平靜了，他變得更寬容更憐憫。
這三部戲里其實沒有壞人，連吃人、殺人好像都不算罪過了（請注意：后兩部戲都是無奈殺了同類的少年唱主角）。
這個階段的“安叔”，更在乎的是各個不同、注定孤單的生命，不可避免地要彼此交匯、撞擊、沖突，而迷人的風(fēng)景，恰恰是這些鮮活的生命相遇的各個瞬間。
于是，李安現(xiàn)在最癡迷的是人臉，他認(rèn)為這是遠(yuǎn)比其他任何情節(jié)、場面、特效更精彩、更直接的“戲劇”。
于是，他義無反顧地祭出了4K、3D、120幀、不化妝、大特寫這一整套組合拳，為自己的新發(fā)現(xiàn)正名。
不過，為此他付出了可觀的代價，亦即讓《中場戰(zhàn)事》變得“不像電影”，反而仿佛是家電賣場里高端電視上的演示片段。
《中場戰(zhàn)事》有些部分，的確實現(xiàn)了李安讓我們凝視面孔的目的，也帶來了某種別開生面的感受。
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